青春作家郭敬明表示，要以《文艺风赏》为阵地打造中国的“芥川奖”。（见2011年1月11日 《新京报》）

“芥川奖”是日本的纯文学奖，且是纯文学的最高奖项。在文学奖众多的日本，“芥川奖”最重要最有影响。由于获得此奖的作品还被写进了教科书，因此该奖俨然成了“国民文学奖”。现在，青春作家郭敬明表示要打造中国的“芥川奖”，挺有气魄和雄心壮志。倘若郭作家真的打造出了中国的“芥川奖”，那么郭敬明先生一定会赢得公众的尊重。文学史上肯定会有郭敬明先生浓墨重彩的一大笔。

不过，话又说回来，郭敬明先生能否打造出中国的“芥川奖”多少让人有些疑惑。

据我所知，尽管非常年轻的郭敬明先生贵为作家，还是先富起来了的作家，但是他的作品似乎没有一部是纯文学的。他的作品畅销不是在于其作品具有高品质的文学因子，而是在于能够满足当下青年读者的快餐阅读、休闲阅读、跟风阅读和追星阅读。有些评论人士甚至认为郭作家的作品是在制造“文学垃圾”。既然如此，那么还没有入纯文学之门的郭敬明作家怎么去打造中国的“芥川奖”呢？

当然，郭敬明将打造中国“芥川奖”的希望放在了《文艺风赏》上。《文艺风赏》按照郭作家的说法是一本纯文学的杂志，“质量要向《收获》、《人民文学》等老牌文刊（不知这“文刊”何意？难道文学刊物能够简称为“文刊”？）看齐”。但是，如此而为就能打造出中国的“芥川奖”？何况很商业的郭作家到底能不能够将《文艺风赏》做成纯文学的杂志？就是“文艺风赏”这刊名就不通啊。在当今，如果不淡泊名利，没有献身于文学事业的理想，没有对纯文学的虔诚，那么办一本高品质的纯文学杂志是非常难的。至于打造与“芥川奖”齐名的文学奖那就更难了。

日本“芥川奖”能够在日本具有重要的影响，并且这影响逐渐走出日本本土，其根本的原因在于评奖的开放性和公平与公正，在于这些基础上产生的权威性。所谓的开放性，就是评奖的范围是面向所有作家，现在还面向母语为非日语的作家了。评选委员会从各报刊杂志上发表的无名作家和新作家的作品中选出一至两篇，先在《文艺春秋》杂志上发表，然后发给奖品和奖金。这就是说它不是只对《文艺春秋》上的作品进行评奖。再就是芥川奖评选委员会由与《文艺春秋》社渊源较深的有成就的着名作家、评论家组成。这些着名作家和评论家为了《文艺春秋社》的名声，为了他们自身的名声，严格按规程和标准评选，保证了评选的公平和公正。从1935年开始直到现在，所获奖的作品还没有出现过“买奖”、评委作品得奖之类的丑闻。而现在我们的文学评奖却遭到越来越多的质疑，权威性日渐滑落。在这样一种评奖环境中，在道德上饱受诟病的郭作家能保持评奖的公平与公正吗？

郭敬明先生很懂得也很擅长商业社会的营销。我在想，集作家与商人于一体的郭先生放出这般豪言壮语来，这是不是为两本欲面世的杂志造势呢？大概我是在“度君子之腹”吧。