在当下纷繁斑驳的社会文化情状中，一个显在而不争的事实是，由审美形式与传媒形式共构的文化形态成为人们文化生活的主导，其普及性、广泛性、渗透性、影响性大概是其他任何文化形式望尘莫及的，诸如影视剧、综艺节目、音像艺术、广播、广告、流行报刊等审美性传媒文化（或曰传媒性审美文化）已渗透于人们的日常生活甚至成为人们的生活伴侣，还有互联网、手机等新媒体更以现代传媒方式与审美的联姻而畅行于当下。

这样一种新型文化形态，应该说是社会进步的表现，在一定程度上有利于满足人民群众日益增长的文化生活要求，然而，众所周知事实要复杂得多。从学理上说，传媒文化当然是对审美文化的一种促进，它不仅可以拓展审美的视觉空间、意向空间，增强审美文化的表现力，还可便捷大众审美活动，实现审美文化的最大功能；反过来，审美文化也是对传媒文化的一种支撑与烘托，它可以提升传媒文化的美学品位和感染力，推进传媒的影响和效果。但实际情形及其伴随而来的问题却不能不引发人的隐忧和思考。

从审美文化与传媒文化的共构形态与特点来看，大体似可分为这样三种类型：非审美性传媒文化， 以传达传播现实实用讯息为旨。典型者如新闻消息类、报刊知识类、评论类等。准审美性传媒文化， 以艺术化地传达传播现实讯息和游戏娱乐为旨。典型者如电视广告类、综艺类节目、手机网络文学等。审美性传媒文化，以虚构性纯艺术的形象形式传达传播艺术美为旨。典型者如影视剧、广播剧、音像制品类等。

无疑，即使第一种非审美性传媒文化形态，也包含有审美的因子，在这个意义上说，一切传媒文化都是与审美文化的结合。但严格来讲，审美与传媒的结合主要还是第二和第三种类型。而为众多学者所批判的大众文化问题便主要与此相关。

例如审美文化与传媒文化完全重合的是上述第三种类型，也可称作艺术传媒文化，最典型者莫过于影视艺术，目前审美文化研究的重心其实也主要在这一块。影视艺术尤其电视剧藉传媒得到了空前的繁荣，对于丰富人们的文化生活、给人美的享受等方面起到独特作用，但同时也积下不少问题。《激情燃烧的岁月》、《亮剑》是近年颇为人们看好的片子，无数遍地放映，但实际上，两部片子都是借正义战争和功臣勇将的框架塑造了两个蛮、倔、强悍的人物性格，人们喜欢人物的朴真不羁、痛快淋漓，实际上并无深厚的审美内涵，不节制地夸张、制造噱头、戏说色彩极强，包括《士兵突击》中许三多形象的成功，都是满足一种人们对没有被都市文明异化的朴倔性格的浅层欣赏和意气快感，实际审美含量和审美水准未必很高。而由《激情燃烧的岁月》之成功肇始的这个系列的电视剧模式化倾向，似乎至今仍是方兴未艾。其实，这个系列已深深陷入了模式化、仿制化之中。追究其原因，与业界对传媒文化规律的认识和把握有关，内里更与传媒的工业化消费主义取向分不开。

深入一步说，审美文化与传媒文化的交互共构带来的是什么呢？显然是整个社会审美范式和美学研究范式的转型。在传统的美学观看来，审美是精神性的设置，是形而上意义的，它指向于一种不同于现实世界的“第二自然”，追求一种超然于日常平庸人生之上的纯粹精神体验，其所崇尚的审美对象是具有艺术情韵、精神高蹈、终极关怀意义的经典高雅的审美文化。但自上世纪90年代社会转型、市场经济转型和高科技迅猛发展参与到社会文化的建构中以来，上述“纯审美”范式则被“泛审美”的“当代审美文化”所遮蔽或取代而边缘化。可见，现代性追求及其过程是一把双刃剑，而审美文化与传媒文化的聚合也是如此，新技术、新媒体在审美文化生成和传播领域的大量使用，一方面促成艺术审美的普及化、便捷化，一方面却加速了艺术的商品化、消费化，由此带来的结果是正负两方面的。

面对如此的一种文化潮流，就像有学者说的“你不承认它的合理性嗤之以鼻是不行的”，因为这样的文化形态根本上是与社会发展具有结构同源性的。法国批评家吕西安·戈德曼和法国社会学家布尔迪厄都曾讲起特定文化与特定社会结构的同源性，我们无法拒绝现代性，也无法拒绝现代传媒与审美文化的新形态，历史的和理性的态度自应是面对、承认、批判、引导。有鉴于此，应强调审美价值批评的介入和参与。中国的现代传媒发展时间并不长，审美文化与传媒文化的交相融通也才经历数年，一切其实都还处于一种规范和建构的过程之中，因而，迫切需要知识界共同担当起维护文化健康发展的使命。不能因为是大众文化传播手段就放弃艺术审美的鹄的，也不能藉口是大众文化传播手段而俯就于审美的亵渎。其实问题倒往往并不一定在“大众”，诚如钱中文所指出的：“相当部分媒体与网络，以其自身权力及其自身的低俗、色情的审美趣味，像权力一样，不仅强行替代读者、观众的选择，而且强制他们无可奈何地接受它们提供的趣味与生活观念，培养着广大读者、观众的低俗审美趣味。”所以，审美文化也好，传媒文化也好，说到底取决于文化创造者的素质、品位、对媒介和审美的理解、对大众的把握。这就有一个重新定位审美文化与传媒文化的问题，以做到传媒的规律和审美规律的真正统一。无论如何，创造出既符合传媒特点又符合审美尺度的审美传媒文化，这是摆在当代审美文化和传媒文化创造者、研究者面前的一个重大课题。