杨照，本名李明骏。台湾大学历史系毕业、美国哈佛大学东亚史硕士，曾为哈佛大学史学博士候选人。研究专长为中国古代思想史、社会人类学。是台湾有名的作家、文学评论家和政论家，多面手，写过中、短、长篇小说，散文、剧本，还写过不少文学评论，获奖无数。现任周刊主笔、电台主持人。

三分之二的书我都看过

文化广场：你今年是第一次做“十大好书”评选的评委，我不知道你对内地出版界的情况了解多少？对候选名单的书目认同度如何？

杨照：原来我答应的时候心里有点不安，我对内地的出版界是通过刊物和网络多多少少有些了解，但不全面。觉得有信心是看到候选名单１００本书目之后，因为其中三分之二的书我都看过，陌生的只有十本左右，跟我的标准没有太大差别。我有一点读书的经验，可以在比较多的书中选出不浪费时间的书。

文化广场：你心目中的好书标准是什么？

杨照：我觉得不浪费时间的书就是好书。读书是要花时间的，如果读书只提供你原来熟悉的东西，只是让你浪费时间，那就够不上好书。好书使你吸收到你原来生命中没有碰到，但对自己和社会都是很重要的东西。

文化广场：你曾提到过阅读要读“读不懂”的书，可不可以解释一下？

杨照：候选名单上《玫瑰的名字》和《联邦论》都是经典，没那么容易读得懂。《玫瑰的名字》表面上是通俗的侦探小说，但如果不知道中世纪传播知识的方法，你可能不好读懂。它跟我们的时代有很大的区别，它不是你可以直接进去的书，它给你不懂的环境、知识架构，你必须搞懂，搞懂的过程中会让你有很大的成就。

港台作家的东西不一样

文化广场：从去年起港台作家的作品就是内地出版界的热点，今年热度未褪，有更多的作家被引进，你能分析一下其中的原因吗？

杨照：港台作家在写作时看到的东西甚至写作的理由和目标跟内地作家不太一样。港台作家对内地读者有吸引力，是因为他们能提供的新鲜东西比较多。他们的书在内地发挥的作用比港台大，因为港台有很多人在写同样的东西。所以说港台图书内地热，并不是港台作家比较棒，是因为他们提供的东西不一样。

文化广场：有评论认为，港台作家在散文和杂文写作上不管是视野还是见识都明显比内地作家更技高一筹，你怎么看？

杨照：我并不觉得港台作家在视野和见识上比内地作家高明。三地作家是不一样，香港和台湾作家的写作速度感不一样，台湾作家的速度感不如香港作家那么快。香港作家假设读者是极度没有耐心的，所以需要在很短时间内吸引读者，让他们读下去。台湾作家想像中的读者不是那么没有耐心，体现在文字的铺陈和文章的结构比较舒缓。在这件事情上，台湾作家的读者意识比内地作者来得强。在写作时很明确，知道对谁而写。内地作家的意识在写作上看不到，不清楚为谁而写，不知为什么样的读者而写的书，相对比较难评判。

既要见树更要见林

文化广场：十大好书评选今年新增了四个奖项：“２０１０年度特别推荐”、“２０１０年度致敬之年度作者／译者”、“２０１０年度致敬之年度出版人”以及“２０１０年度致敬之年度出版社”。评选范围从图书到作者和译者再到出版社，你觉得意义何在？

杨照：它的意义在于累积书目。单本选择是见树不见林，是有危机的。在出版上对出版社和出版人都有这种双重评价的必要，一方面评价个别的作品和书，更重要的看它累积了什么，看它整体的品位。比如一个作者突然写了一本好书，而另一个作者３０年没有写过一本坏书。前者容易比后者选上，但选择后者比前者意义更大。尤其是出版人和出版社。我觉得不局限于年度，可以看得更长更远，这个评选对十大好书会是一个重要的补充。

文化广场：韩寒在内地的影响力很大，他今年有一本书《１９８８：我想和这个世界谈谈》入选，我不知道你看过没有，对他有什么样的评价？

杨照：我笼统地讲两句，他是一个很好的社会观察者，他对社会观察的作品，远超过他的小说，他的社会观察比很多人切中要点，有文采。相比之下，他的小说与其他人相比要弱得多了。小说与评论在观察和影响社会作用上不一样，如果从他写社会评论来看，很有成就；但小说作为艺术，他还有一段漫长的路需要寻找。