为了好看，这个故事被赋予了鲜明的张艺谋西北特色和赵本山东北特色:经过处理的西部丹霞地貌，从敦煌造型获取灵感的室内设计，东北二人转的鲜艳服装，在这种环境中更加艳丽惊人。主创不怕俗，怕的是不俗，大粉、大绿、大紫、大黄、大蓝，“好色”者必能大饱眼福。

而故事的精神内核，总不免带上导演自身的痕迹。因此，影片在人物关系上做了一点处理:在《血迷宫》中，一张张夫妻二人的亲密合影都似乎在说明，丈夫非常在意和喜爱自己年轻貌美的妻子。而《三枪》则是“哪里有压迫，哪里就有反抗”的思维在起作用，丈夫买妻，却生不出孩子，每晚用烟袋烫伤虐妻，妻子在痛苦和压抑中反抗。有时甚至会给观众错觉，还以为看的是《菊豆》或者《大红灯笼高高挂》:一段隐秘恋情的发生不是因为人内在的赤裸裸的情欲，而总是对某种外在境遇进行抗争的必然结果。深层欲望的迷宫，因而成为表象因果的盛宴。

《三枪》中每个人的行为都有动机，每个人的结局都合情合理，二人转的节奏癫狂恣肆，人物的表演夸张变形，影片更像是赵本山的春晚小品，只不过，跟赵本山对话的不是小崔或者老毕，而是导演张艺谋。而不可复制的科恩兄弟，在这部影片中几乎消失无踪，《三枪》似乎再一次印证了美国诗人梭罗的独白:伟大的作品从未被人阅读。