近日，肇庆市首批工艺美术大师示范工作室的评选认定工作正式开展，并对每间工作室奖励10万元的发展扶持资金以促进肇庆端砚的发展，端砚的发展受到了前所未有的重视。据介绍，近十年来，端砚的价格涨了将近30倍。

1999年开始，相关部门对肇庆砚石实施封坑，这让原本稀缺的砚石更受到藏家青睐，端砚的材质自然也成为不少藏家判断端砚价值的首要标准。然而，广东省人民政府文史研究馆官员、文史研究馆工艺美术研究院院长张春雷近日提出，端砚本身的艺术性及背后文化内涵，才是收藏端砚的重点，颠覆了过去以材质论端砚的观点。

对话张春雷

记者：端砚原本仅供书写时研墨，为何会演变为艺术品？

张春雷：最早的端砚出现在唐朝，发展于宋，全盛于明清，鼎盛于当代。从宋开始，砚的实用性与观赏性两者并重。文人墨客开始重视石品、花纹、雕刻、立意、构图等。端砚细腻幼嫩、色泽丰富，需要制砚大师几个月甚至几年时间精心雕琢。大师让端砚成为艺术精品。

记者：在当代，端砚的发展呈现出什么新的特点？

张春雷：由于砚石稀缺和端砚作品的推陈出新，收藏人士更加青睐端砚。近十年，端砚的价格上涨了将近30倍，有些石品如老坑涨幅更高。

记者：短短数年间，为何端砚价格抬高了如此之多？

张春雷：砚石的形成需要经过几亿年，本来就是稀缺资源。肇庆处于大陆和海洋结合部，得天独厚的地理位置让其形成珍贵的砚石资源，其中尤以老坑、麻子坑和坑仔岩三种石品为佳。

1999年，肇庆市政府决定停止开采位列四大名坑之首的老坑。2000年全面停止对其余名坑的开采，广东省国土资源厅还把端砚列入“保护性稀有矿产”名录。砚石资源的稀缺性，是导致端砚价格上涨的重要原因。

尽管如此，但民间偷采砚石屡禁不止，造成开采浪费，不少人粗制滥造端砚，即使没有专业水准，砚石不求质量只求数量，造成砚石资源浪费。再加上一些有钱人囤积原材料高价出售，导致名师反而无钱进材料。

记者：目前收藏端砚的人越来越多，什么样的端砚值得收藏？

张春雷：对于端砚来说，作品本身的思想内涵始终是最重要的。作品的构图意念、雕刻手艺、文化内涵始终是最重要的。端砚的雕刻手法主要有高浮雕、浮雕、浅雕等，雕刻手法应视题材和砚形而定，因材施艺。但并不是雕得越精细越繁复，作品的文化内涵就越高。文化内涵应该是赋予作品思想性，让观赏者有所感悟和启发。

因此，石材并不是最重要的，端砚和玉器不同，不要盲目追求材质，作品本身才是最值得关注的。尤其当端砚的研墨功能不再为主，而作为欣赏性艺术品成为主流时，端砚制作者必须转变创作观念，增强其作品的文化艺术含量。

像我与中国工艺美术大师吴锦华、罗海共同创作的作品《十二生肖题咏砚》，该套砚按照中国画的章法和笔致构图型，融诗、书、画、印于一砚，十二首古体诗以生肖喻人，用典造句，充分彰显了儒、释、道的传统理念。

记者：如今，端砚的实用性成为次要，以艺术性为主，端砚应该如何改革创新发展？

张春雷：端砚的实用性逐渐弱化，但在创作上不能丢掉端砚的主要特征，如砚池、砚堂等，否则就与普通石雕无异。因此，端砚的创新发展应从注入新的文化内涵入手。以《嫦娥奔月》为例，砚中铭文：“嫦娥相知唯明月，碧虚桂枝溢清香。”嫦娥奔月的故事大家都懂，我们本来都觉得嫦娥独守广寒宫很凄凉，但如此铭文却让人思考发现：嫦娥在广寒宫有好友明月，从另一个角度去解读这个故事。

在此，需要提醒端砚的制作者和收藏者，在雕刻和鉴赏一方端砚作品时，既要注重石材、雕工、巧色、题材、构图等元素，更要注重从作品中反映出来的意境和内涵，从文化含量上多加研究。尤其当端砚的研墨功能不再为主，而作为欣赏性艺术品成为主流时，端砚制作者必须转变创作观念，增强其作品的文化与艺术含量。只有这样，才能使其作品成为传世珍品，被收藏人士追捧。

历史给予端砚1000多年的文化底蕴积淀，我们一定要继承下来。同时，要注入新的时代内涵，通过创作给予收藏者和观赏者正能量，不要一味追求材质，而是提升作品的艺术性和文化内涵。