可能作为女子的天性，收藏之余，我总喜欢在不同格调与年代的器物之间寻找契合，追慕哪怕一刹的灵动和物缘。我把这种收藏的小乐趣称为藏品间的“穿越”，把不同藏品之间的组合称为“做媒”。

我一直相信，美好的东西都有共通之处，比如将一件清代象牙置于一尊莲花佛像旁，将一件汉代陶罐里插上几羽孔雀翎毛，将一片美玉挂饰于唐三彩天王俑身上，如此，别人看或许不伦不类，但我却沉醉其间，自得其乐。

前两天，我将一个战国布纹罐配上一个清代红木砚盖，相当有感觉，砚盖属于残品，因为砚早已失落，独留一个“积墨成海，佐我文澜”的沧桑记号。这只清代红木砚盖的皮壳包浆一流，制工细腻，内髹漆，可谓精美，属于“美女”砚盖，从整体上看，结构协调合理、刻字与纹理安排与形式统一、整体疏密曲直的形式精巧到位。

每当我看到这件形神兼备、造型优美的砚盖时，往往会情不自禁地被其散发的艺术魅力感染和吸引。看到红木砚盖的孤单，我不由得将目光放在了那件古老的布纹罐上，如将砚盖置于布纹罐口部之上，也算得上“佳偶天成”了。布纹罐俊拔刚劲，雄浑大气，无形中给人一种穿越历史的沧桑感和厚重感。而红木砚盖与布纹罐的组合是那么的让人赏心悦目，丝毫没有一点不协调，似乎古老的布纹罐等待了那么多年，就是为了等红木砚盖的降临。而红木砚盖遗落的过往和故事，满腹的才情与幽思，似乎也只有如布纹罐这样的胸怀与气魄才能接纳得下。