在圈内人士看来，此次文房四宝博览会不仅是一次市场营销，也是一次文化交流，高额的订单以及慕名而来的日本、韩国、东南亚客户表明，国内外市场对文房四宝仍旧保持着浓厚兴趣。

“文房四宝在所有非物质文化遗产项目中不是最困难的，书法、绘画是文房四宝存在与发展的核心，只要中国的书画传统延续、流传，文房四宝就有市场。”中国非物质文化遗产保护中心副主任田青说。

田青刚刚参加了5月7日至9日在韩国举办的“第二届韩中文化艺术界高层论坛”。在此次论坛上，韩国学者在谈到中国的传统书画时表示羡慕。因为在韩国，油画已基本取代了传统绘画，书法也已逐渐消亡了。在田青看来，中国书画虽然也存在很大程度上的衰退，但与亚洲其他国家相比，仍然处于相对乐观的状态。“随着文化的多元化，文房四宝也要适应由实用到艺术、由普及到高级的转变，向高精尖方向发展，这才是一条出路。”田青说。

虽然很多专家呼吁传统书画教育应走进小学，但大多数学者认为，指望文房四宝恢复从前的辉煌是不现实的，以强力使其回归大众既不可能，也没有意义。文房四宝最好的归宿，是呆在博物馆、学校和当代文人的“文房”里。

在田青看来，文房四宝无论呆在何处，其最现实、最积极的办法是改变思路、拓展市场。他从韩国回来时，未买其他物品，单单选购了当地纯手工制造的高丽纸用来写书法。“一张对开、报纸大小的高丽纸售价大约在15元人民币左右，价格很高，但依然有很好的市场。”田青认为，文房四宝固然要满足不同层次的需求，但更应该趋于高端化。“文房四宝应该既有普及性的，也有高档的，它要适应文化多元化、精致化、小众化的趋势。如果只有大路货，就无法持续发展。因为小众文化就是雅文化，文房四宝就是要走‘雅’路。”