墨锭在文房四宝中排居第二，足见它在文人墨客心目中的重要地位。墨因难以保管，而明清老墨又极为稀少，长期以来少有藏家涉足。但近年来，随着古玩收藏之风盛行，墨锭收藏作为后起之秀，收藏价值正逐渐升温。

砚台与墨，是家住南湖的藏家唐东瑾密不可分的两类藏品。涉足文房类的两样藏品，源于五年前女儿报的书法班，如今仅墨锭就到400余锭，其中有近40锭产于清中期。这些古墨三四年前一锭约两三千元购得，但如今随便一锭都已过万元。

大师黄宾虹对墨的苛刻众所周知。因民国时期墨质不佳，他不得不请其父亲开制墨坊制墨。国画大师李可染也曾苦于佳墨难得，只得用自己的作品与人交换清早中期的残墨来用。

湖北美术学院中国画系副教授周灏坚持用墨锭已10余年，“墨对艺术家来说是一种材料语言，即便功力再扎实，但色彩上再无法超越。”

“好墨坏墨的区别，随着年代推移就会显现。”从事古代书画拍卖的武汉某拍卖公司负责人表示，但凡讲究用墨的古画，即使历经数百年甚至更长时间，哪怕纸张已经开裂，但墨依旧不褪色。而现代的墨，只有短短几十年，却往往因为用墨不佳影响了品相。

“现在许多画家用英国、韩国等国外颜料，而本国的传统却没有继承下来。”我省着名画家、武汉画院院长李乃蔚昨日在接受本报记者采访时遗憾地表示。

三大因素推高墨锭价格

从2005年起，随着传统文化领域越来越受重视，墨业也得到新生。

“取烟、合料等制墨环节环境恶劣，一般年轻人是不愿从事这方面工作的。加上原料稀缺(熊胆、麝香、沉香等)，也制约了墨业发展。”武汉资深藏家施峻介绍，古墨质量上佳，但用一锭少一锭，有着版式的艺术价值、文物价值。而新墨人工成本、材料成本的上涨，而符合传统工艺的佳墨产量有限，均是导致好墨锭上涨的原因。

“一般鉴定书画真伪专家除了凭借经验，看是否为作者笔迹，一般就通过墨、纸等是否到代来判断。许多假画足以乱真，但就凭墨到不了那个年代，就可判定是假。”武汉藏家施峻介绍，墨锭价格近年一直攀涨，与收藏盛行及书画市场的推动等诸多因素有关。比如如今的高仿名家作品，往往“批发价”就在上十万，这并非夸张。除了高手代笔，还运用了老纸、老墨、老印泥等材料，本身造假成本就极高。

需求增大制墨厂却在减少

明晚期、清代早中期是墨业的巅峰时期，晚清、民国时期由于洋烟(工业炭黑)冲击，墨业凋零。

在物质匮乏，人们还在忙于解决温饱问题的新中国时期，墨业也是历经起起落落。直至上世纪80年代，机器点烟工艺的改进，使烟料的产量提高，但烟料变粗，品质下降。 80年代中后期，一直到2000年初，墨锭需求减少，墨质下降，墨厂挣扎在减产、停产的边缘。这期间，如晏济元、黄胄等艺术大家，因无法接受当时的墨，不得不挖空心思寻找清墨使用。

谈到墨不得不提“胡开文”，它为清四大家墨庄之一，至今已有二百多年的历史。屯溪胡开文墨厂总经理程国胜昨日接受记者电话采访时表示，“经过时间检验，墨锭的替代品墨汁，几十年后往往显露出了弊端。”程国胜谈到，墨锭市场呈现两种趋势，一为工艺实用，一为收藏。

对于该厂来说，2005年是明显的转折点，2000年接手时年销量在300万元左右，但去年年销量已达到600万元左右，翻了一番。程国胜兴奋中有表示出担忧，虽然市场越来越大，政府扶持力度逐年加大，但墨厂却越来越少，该行业面临着原料逐年上涨，人工费用上涨，手艺后继无人等难题。

藏家谈墨

掌握各时期墨锭收藏要点

武汉墨锭资深藏家施峻介绍，墨是手工产品，不同批次，存在品质上的差异，因此收藏墨锭要注意掌握各时期墨锭的收藏要点。

明清墨收藏讲实力

明代程君房墨可遇而不可求，由于被赋予了文物价值，过于奢侈，故一般不用考虑。可多考虑文人商贾定制、市品墨、珍玩墨，这些往往墨色不错，价格相对便宜些。

清代汪近圣的墨质是绝佳的，曹素功与胡开文虽然名气大，但分支众多，反而选择上要谨慎。多关注詹大有乾行氏、小(少)竹氏，查二妙堂等，这些小墨庄虽小，但他们做事认真，往往也出佳品。另外，民国时期的松烟也是可以收藏的。

70-80年代“三厂”最佳

谈到上世纪70、80年代的墨品，就只能谈到“三大厂”了。

上海墨厂1975年-1980年之间所制墨品墨色为其历史高点。1981年-1983年，这时期因由手工点烟过渡到机器点烟，墨品品质略有下降。

屯溪胡开文墨厂1973年复产。1977年-1983年，是屯胡佳墨频出的时期。歙县老胡开文稿墨厂从70年代末恢复了高档墨的生产。1977年-1983年，是歙胡佳墨频出的年代。

千禧年后新墨值得收藏

老厂屯溪胡开文2006年、2009年和2010年连续推出老版新制及特制墨，采用老法制作，品质尚佳。绩溪现素功艺粟斋也推出大量实用墨。万杵堂推出古法油烟深受书画大师喜爱。遗风堂手工点漆烟，恢复漆烟制法，有晚清遗风。郁文轩也在手点油烟上下了不少工夫，更值得一提的是在松烟上的成就，“玄玉”、“松滋”算是终结了多年来一直难求好松烟的局面。