文房用具中的笔筒，历来颇受文人雅士的青睐，人们制作时，或题词留念，或镌刻记事，或作画叙志，形式迥异、多姿多采，既丰富了笔筒的形制，又加深了笔筒的文化内涵，是我国民间特有的文化现象。

粉彩山水四方笔筒系民国时期“珠山八友”之一的汪野亭于1932年为不到半岁的幼儿汪桂英（现为景德镇工艺大师）所作的纪念品。汪野亭名平，号元鉴，晚年又号“传芳居士”，曾师从张晓耕、潘  宇习画花鸟。25岁后至景德镇从事专业绘瓷，并改学山水，始仿清初“四王”，继学石涛，受石涛影响最深。汪野亭早期瓷画受程门一派浅绛彩山水画影响，把瓷胎当作纸绢，作画题字于其上，并注重融诗、书、画于一体，所作瓷画构图疏简，设色以淡赭为主，兼施浅绿，人称“文人画”，极适宜当时文人追求恬静、淡泊之心境而备受青睐。后与邓碧珊、毕伯涛、王大凡、刘雨岑等八人组成“珠山八友”，是自民国初年以来对我国瓷画作出重要贡献之领衔人物之一。

此四方笔筒高17．8厘米，宽12．5厘米，笔筒两面作画、两面书写钟鼎文。画面清秀典雅，其中一面近景的左侧，为一座高大巍峨之山崖，顶端有高松杂杉，绿荫葱郁；右上方面向江河处是一栋小屋，古朴简陋，屋内一盏照明灯高高悬挂于木杆上。屋外是一条幽静之小径，曲折蜿蜒，直伸山脚；隔河对岸又一座山岗，山腰间一块平整的石台，似路一般将上下隔为两截。远峰起伏绵延，似浮翠状，流动在天地间。河水潺潺由西北流向东南，河面上小舟漂浮，飞鸟悠悠。远山山脚下，但见河流消失于烟波浩淼之中。上书草书落款：民国二十一年一月一日莜龙吾儿纪念。传芳居士汪年写。莜龙即汪桂英，因当时尚未正式取名，故以老夫人本名“金龙”暂称之。整只笔筒瓷画构图巧妙而又不落俗套，新颖而又合理，似是一首叙情言事的诗篇，隐含禅机，令人遐想。笔筒坚实挺直，胎细釉润，瓷画细秀劲健，姿态瑰丽，两者刚柔相济，互为映照，既透露出恬淡静谧的深远意境，同时也表达了汪野亭对初生女儿寄予的厚望，实为一件难得的藏品。