该笔筒为传世品，古迹斑斑、旧气十足，筒式圆口，通高13.5厘米，口径12厘米，红木嵌口镶底，下为三浅足，深褐色包浆，通景式构图，深雕、镂雕、透雕等技法并用，在不足2厘米厚的竹面上，陷地深刻达竹下六七层，因而笔筒呈现玲珑剔透之状。尽管明代嘉定派竹雕创始人朱鹤,开创了“不深雕、透雕不为雕刻”的竹雕理念，但迄今为止，并未见其本人的深雕作品。有关资料也有“陷地深刻达五六层”的记载，但如此深雕、镂刻者，实为罕见。

竹雕艺人在这个笔筒上，不仅将“游刃有余”的刀技，发挥到了极致，而且结合“别出心裁”的构思，开创许多独特技法：1.作者采用由远及近、由浅入深、由简及繁、由小及大、由静及动的构图法与透视原理，将远山、房屋、树林（含林中人物）、车马人物，明确地分为4个层次，并环状地分布于笔筒周围。2.作者将笔筒最外层的人物、车马，以近乎圆雕的造型，按环状连接成一个前呼后拥、你追我赶、“密不透风”的巡游车队，而且无首尾之分。3.作者以高超的技艺，不仅将“高不盈寸”的12个人物的形态、神态，刻画得栩栩如生，将人物的五官刻画得“眉清目秀”，而且对人物动态的刻画，采用了超乎寻常的夸张：骏马拉着凤辇在山道上奔驰，为使步行的侍从、挑夫、车夫能跟上车马前进的速度，惟一的办法，就是加快行进的步伐。因此，艺人刀下的人物，个个精神抖擞，快步如飞，其中跨步之大，达到了两腿间形成近90度的夹角。这种超现实表现动态的手法，不仅独特，而且惟一。

该笔筒虽无落款，但应该是出于清代通书画、精竹刻的无名高手。