闪现在记者眼前的，是一幅题为《述说情节·白马》的版画——画面右侧，一个女孩正从窗口“飘”进来，柔软、飘逸，满脸是无忧无虑做梦一般的表情;而在左侧，一个男孩左手拖着一个长柄的竹马玩具，笼罩在他脸上的却是愁苦，眉毛都成了“八”字形。“瞧这幅画，看上去像是梦境，却有着很深的现实内涵。”中国美术学院版画系副主任曹晓阳告诉记者，这幅版画，是美院女生周袁作于2006年的一个系列之一。“对于这一代80后的年轻人而言，未来有着太多的不确定性——不像父辈那样有国家安排自己的未来，许多大学生面临着毕业即失业的前景。因此，其中有的人选择逃避，就像画中的女孩;也有的陷入了深深的焦虑，就像那个男生。”

今天下午，“重负与重觅·中国美术学院版画之路”展览，将在杭州南山路上的中国美院美术馆正式开幕。而记者于昨天到现场先睹为快时，被好几幅作品抓住了注意力。在普通人的印象中，版画是属于遥远的鲁迅时代的产物，与今天似乎没有什么必然联系。在以移动互联网为代表的数字化媒介渗透进当代人的生活的今天，版画艺术看似已经古典到博物馆藏品的级别。那么，如今去选择这样一个专业，是否明智?前景几何?“或许你想象不到，版画系的应届毕业生，是我们学校就业率最高的几个专业之一。”美院版画系前主任韩黎坤的话，让人顿时吃惊不小。“当然，毕业生能够成为版画家的，就像学钢琴的成为郎朗那样的演奏家，那是凤毛麟角。”

那么，版画学生是如何就业的呢?

“版画系的培养有个特点，那就是培养出来的多数都是通才，美术的各个领域什么都会，因为他们色彩和素描的基础都非常好。因此，无论是转型从事国画、油画，还是去做平面设计，都不吃力。因为能力全面，还有很多去做美术教师，我们学院不少留校的美术教育专业的老师，就是版画系毕业的。他们适应社会的能力特别强。”韩黎坤解释道。韩黎坤告诉记者，大英博物馆东方部主任曾经来杭参观美院师生的版画作品。“看过一圈之后，他对我说：我看过世界各国的版画，中国的水平是不错的。而在中国的木刻版画中，最好的作品，我是在杭州看到的。在他这样的西方人眼里，模仿欧洲的版画技法的作品没有吸引力，而嫁接了中国传统技法的水印木刻等的创新画作，能够让他眼前一亮。”这次的“重负与重觅”版画展，是为了纪念“新兴木刻”运动80周年而举办的。这次展览，也是中国美院“国美之路”系列展，继“致葵园·许江作品展”、“东西贯中·吴冠中大型艺术回顾展”、“国美之路·林风眠师生联展” 之后的又一大展。

为何是版画，而不是国画或者雕塑成为了“国美之路”的第四个展览呢?这与美院版画系的悠久历史与传统有关。“新兴木刻运动，是中国近现代史上的重要文化运动，而国立艺专(中国美院前身)则是这一运动的策源地之一。”版画系主任孔国桥向记者介绍这段艺术历史——1931年的上海，一群来自杭州“一八艺社”的年轻艺术家，在中国艺术史上第一次以展览的形式，将创作的新木刻版画呈现在了世人面前。这，便是影响深远且具前卫意识的“新兴木刻运动”的开端。在运动中，胡一川、罗工柳、力群、彦涵等一大批艺术大家涌现出来。而当杭州国立艺专版画系于1954年诞生时，“新兴木刻运动”的实践者张漾兮出任首任系主任。他们秉承了“新兴木刻运动”的光荣传统：一方面，推崇艺术对于社会的责任与担当，另一方面强调版画艺术与传统文化的结合，如率先建立“水印木刻研究室”，确立了中国现代版画教育的新范式。