青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品。是 中国瓷器 的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含 氧化钴 的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层 透明釉 ，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，（藏品想送拍至国内一线拍卖行（北京保利，中国嘉德，北京翰海等）或私下交易，详情可询：一八六，五五六零，六九二五。）成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的 湖田窑 。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了 青花五彩 、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、 青花红彩 、黄地青花、 哥釉青花 等衍生品种。

清乾隆 青花釉里红海水龙纹扁瓶

成交价： 347.20万

说明：该器物小口微敞，筒状颈，圆肩，扁圆腹，颈部与腹部之间附有对称弧形绶带耳，浅圈足。通体施透明白釉，纯净娇嫩，明亮透彻；瓶口沿以青花绘海水纹，瓶身以青花绘祥云纹，交叠悬停，气韵生动，云朵填彩细腻饱满，晕染匀称，以至达到了中国书画中“墨分五色“的最高境界；瓶身中央在青花祥云纹的烘托下，一条以釉里红绘画的生龙腾然而现，龙首瞪目，冲发，长吻，利齿；龙身矫健盘旋，羽磷坚实繁密，指爪犀利，动感十足。苍龙飞旋腾挪，气宇轩昂，一派皇家气息。瓶底再以青花缀饰海水波涛纹，口尾呼应，相得益彰。值得注意的是，整件大瓶造型硕大庄重，敦实厚重，却在瓶肩、瓶腹交界处贴塑双绶带耳，顿时打破了笨重敦实的效果，展现出苍穹秀美的一面，可谓粗秀相合、动静相宜的完美典范。瓶身青花海水和蛟龙的绘画与粉嫩娇艳的釉里红绘画相结合，不但工艺更为繁复，烧造也更为困难，但“不惜工本”可谓乾隆制瓷的宗旨，这在本件拍品上展露无遗，从而使得它无愧“历代美瓷推干窑”的美誉！此器虽无款，但从形制、纹饰看应为乾隆朝官窑作品。

青花釉里红属瓷器釉下彩的一种，俗称“青花加紫”。在青花间用铜红加绘纹饰，以色彩绚美着称，始于元代。

明万历 青花云龙纹寿字大罐

成交价RMB 3,450,000

说明：此罐形体壮硕，胎骨厚重，气势雄浑。唇口，短直颈，丰肩，弧腹至下渐收，外壁以青花绘制纹饰，肩部绘一周缠枝莲纹，腹部饰巨龙于祥云间穿行徜徉，其回首顾盼，鬃发成蓬，角向后高昂，双目圆睁，口大张，龙须自然飘荡；龙身矫健蜿蜒，其上龙鳞片片清晰；龙为五爪，锋利张扬，凶猛威严，具有万历朝龙纹的典型特征。周围点饰如意祥云纹，云纹翻卷飘逸，潇洒凛然。足胫处绘制海水仙山纹，山石于滚滚海浪中伫立，意境幽深旷达。因当时道教兴盛，故诸如海水仙山这类纹饰也频繁出现于瓷器装饰中。此罐造型周正饱满，青花发色浓郁鲜艳，绘画工艺精湛细腻，纹饰布局密而不乱。底部中央圆形施釉处落“大明万历年制”六字双行楷书款，外围青花双圈，双圈之外不施釉，露黄色胎，此类落款方式极为独特。

此种大罐由于形制硕大，故须拼接而成，因此成型颇为不易，传世品所见甚少。翻阅公私典藏，土耳其伊斯坦布尔托普卡比宫藏有类似的万历龙纹大罐，2003年香港苏富比也曾上拍过一件类似青花龙纹大罐，均可资比较。万历年间制瓷相比前朝所出较少，故如拍品这等形制硕大者留存至今更是极为难得。

明成化 青花莲托八宝纹盘

成交价RMB 2,672,400

说明：盘微撇口，浅弧腹，圈足。盘心绘莲托宝轮，内壁莲托七宝纹。外壁饰莲座托八宝纹。底白釉，青花双圈内书「大明成化年制」楷书款。

莲托八宝纹最早见于元代瓷器，八宝为轮、螺、盖、伞、莲、瓶、鱼、盘长，是佛教吉祥纹饰，缠枝莲则象征洁净、连绵不断。至明初盛行，成化窑更大行其道，尤其成化朝后期。当时皇帝笃信佛教、道教，以致京城大肆兴建寺庙、举行法事，景德镇御窑遗址成化晚期堆积层更出土大量瓷器书写梵藏文佛经、佛教图案，见刘新园著作，载于1993 年香港出版《成窑遗珍：景德镇珠山出土成化官窑瓷器》，29-30 页。

本盘内外壁饰莲托八宝纹，并不常见。近似例子包括上海博物馆藏品，载于2007年陆明华着上海博物馆藏品研究大系《明代官窑瓷器》，224 页，图4-20；以及大英博物馆大维德中国艺术基金藏品；区百龄藏品。参考另一款莲托八宝纹盘，外壁饰缠枝莲纹，台北故宫博物院收藏一例，载于2003年台北出版《成化瓷器特展图录》，图版24号。参考景德镇御窑遗址成化堆积层出土另一例，该盘底书双方框六字款，见《成窑遗珍》，228 页，编号C70。以及美国西雅图美术馆Eugene Fuller 珍藏中一例，馆藏编号36.57。

青花瓷一路走来，我们看到了它从幼年的成长到雪鬓霜发的老年。我们今天虽已感受不到它兴盛的年华，可是在古人留下的大量真品身上，还是能让我们“触摸”到历史的痕迹。在那些王朝皇室繁荣兴衰的背后，青花瓷随之生长着、变化着，最终穿透了时空来与我们相见。