新中国成立以后，文人山水瓷画迅速进入低潮期，带有浓郁时代特征和政治色彩的山水瓷画成为主流，文人山水瓷画作为封建性的事物而逐渐遭到严重冲击。当然，在建国初期这种冲击还并不十分明显，在六十年代初期，以“珠山八友”为代表的文人瓷画仍然得到普遍肯定和赞扬，但至文革时期，文人山水瓷画受到更为猛烈的冲击而走向衰败。

改革开放之后，带有浓郁政治气息的瓷画迅速衰退，成为特定时期的产物，瓷画艺术以新的形式和面貌展示于世人，文人山水瓷画艺术也迅速得到复兴。但当代文人山水瓷画艺术显然与旧式文人山水瓷画有着十分显着的区别，无论在形式上和内涵上都有较大差别，是新时代的产物，我们可以称之为新文人山水瓷画。

首先，新文人山水瓷画之新表现在创作者群体上。旧文人山水瓷画的创作者均具有深厚古典文学艺术功底，但一般很少具有现代美术知识，而当代新文人山水瓷画的创作群体的代表人物已经转变为具有现代艺术素养的新知识分子，其中有不少接受了高等院校的正规艺术教育。除少数外，多数并不具备深厚的古典诗、书、画、印修养，但他们思维活跃、擅于思考，不断将新技法、新理念融入山水瓷画的创作中，因而，虽然仍取文人画形式，但其内涵实质却有着显着差异。

其次，新文人山水瓷画之新还表现在形式上。旧文人山水瓷画主要取法于南宗文人山水画，并题诗。新文人山水瓷画则无任何束缚，古今文人山水画及旧文人山水瓷画名家之作无所不仿，同时也融入大量新工艺、新技法，彩墨、泼彩、水彩、油画等技法形式都引入其中，从而使得当代文人山水瓷画呈现出多姿多彩、百花齐放的新局面，与传统文人山水瓷画有显着区别。需要指出的是，在诗、书两方面，新文人山水瓷画显着功力不足，难以与旧文人山水瓷画相较。

最后，新文人山水瓷画之新也表现在审美内涵上。旧文人山水瓷画主要满足半封建社会人们对传统文化的欣赏需要，也反映出创作者个性意识的觉醒。而当代新文人山水瓷画内涵则要丰富地多，除满足人们欣赏传统文化需要外，还有着满足都市人返朴归真的思想追求、满足现代人审美情趣、反映当代审美倾向和时代特征、反映当代山水瓷画艺术发展技术与艺术特征等等审美内涵。

文人风格的山水瓷画是当代中国山水瓷画的主流艺术风格，从唐宋时期开始萌芽，历经千年发展演变历程，直至当代依然长盛不衰，其艺术成就颇高。中国山水瓷画大致可分为三个阶段：唐至清中期为工匠时代，清末至民国为旧文人时代，当代为新文人时代。在其发展的各个时期，其发展状况、艺术特色、文化内涵等都有显着不同。当代文人山水瓷画进入新文人时期，其形式与内容还颇多争议，其发展方向尚存在许多不确定性。笔者在充分研究我国文人山水瓷画整体发展脉络及各期特征的基础上，认为我国文人山水瓷画具有旺盛的生命力和不断推陈出新的创造能力，相信在未来依然有广阔而美好的发展空间。