宋代是中国瓷器的鼎盛时代。宋瓷以器形优雅、釉色纯净、图案秀美，在中国陶瓷史上独树一帜。宋瓷在中国艺术史上独领风骚，体现出宋代的艺术灵魂。在四川遂宁市这样一个不起眼的城市里，竟然有一座号称全国唯一的专业化宋瓷博物馆，着实令人刮目相看。

1991年9月一个平静的下午，遂宁金鱼村一位村民无意间的挥锄，刨开了曾经被人刻意夯实的一片泥土，金鱼村窖藏宋瓷由此重见天日，开启了一个轰动的考古发现，继而改写了宋瓷收藏研究史。窖藏共出土器物一千余件，其中瓷器985件，包括龙泉窑青瓷342件、景德镇青白瓷601件以及少量的定窑、耀州窑、彭县窑和广元窑瓷器等。这些瓷器造型简单素朴，大多为日常生活用品，有碗、碟、盘、杯及文房用品等，也有部分陈设瓷，有盖罐、五管器、各式瓶和炉等。这批窖藏躲过了宋蒙战乱的兵燹，在地下沉睡了800年，欣逢盛世出土，令人大饱眼福。

宋代仿古之风盛行，尤其体现在对青铜器的欣赏与研究上。模仿商周铜器的风尚在宋代瓷器中也得以具体的反映。金鱼村窖藏出土的龙泉窑簋式炉、鼓腹瓶、贯耳瓶、琮式瓶和鼎式炉等都具有仿青铜器的特征。这些瓷器纹饰简单，仅以润泽的釉色和古朴的造型取胜，它们借铜器的凝重之韵幻化出别具风味的端庄与优雅。

窖藏出土了近千件宋瓷，有规模、成系列。一种可能窖藏是当时富商大贾的藏品。南宋龙泉荷叶盖罐摆放在所有器物底层的最中间，由此可以看出当时器物主人对其也十分重视，而且发现这件盖罐的时候，罐子里面整整齐齐摆着99个龙泉碟。

宋瓷当中唯一的一件荷叶形盖罐，也是龙泉窑梅子青釉瓷器的代表作品，器型硕大，罐通高31.3厘米，口径23.8厘米，足径16.8厘米，壁厚2厘米，罐身短颈、圆肩、鼓腹。盖中央隆起，有瓜蒂形钮，边沿起伏呈荷叶卷曲状。胎质白且细腻，釉色碧绿如翡翠，温润如春水，真正达到了人们千百年来追求的“千峰翠色”的理想色调。

南宋龙泉窑梅子青釉龙耳簋式炉，敞口微撇，薄唇，束颈，下腹外鼓，夔龙形双耳，圈足向内弧收。肩部装饰凸起两道弦纹。白胎，胎质细腻，胎骨厚重。施梅子青釉，釉层厚，色泽莹润。焚香熏衣、辟邪去味是古人习俗，炉是焚香、祭祀用品。簋式炉出现于宋代，是仿商周青铜簋的作品。簋原本是一种盛器，后逐渐成为一种非实用的礼器，商周时期往往与鼎配套使用。宋龙泉窑龙耳簋式炉目前仅在四川遂宁和简阳窖藏中发现，弥足珍贵。

南宋龙泉窑梅子青釉八卦纹琮式瓶，口底相若，方形直腹，器身装饰八卦纹。通体施梅子青釉，釉色莹润光亮。古人以苍壁礼天，以黄琮礼地。方琮式瓶始见于宋，这种瓶式系仿照新石器时代良渚文化的玉琮外形加以变化而成。从玉琮到瓷器的琮式瓶的使用者都为帝王尊者，平素百姓少用。

景德镇窑青白釉刻划花缠枝花卉纹经瓶，通高30.4厘米，口径1.8厘米，底径8.7厘米。小口，短颈，溜肩瓶体修长，带盖。盖平顶，直壁，外撇口。瓶体修长。盖顶饰划花覆荷叶纹，颈部凸起一道弦纹，肩及近圈处分别施两道凹弦纹，肩、腹部满饰刻划花缠枝牡丹纹，刻工精细，枝叶卷曲而富有弹性，花卉纹间隙部满布阴文复线，纹饰密而不繁缛。白胎，胎骨厚重，施青白釉，光洁晶莹，白中泛青，色类白玉，圈足、外底、盖内面无釉露白胎。造型端庄，釉色晶莹，纹饰清晰，无论在出土瓷器还是国内外传世品中都属罕见。

南宋景德镇窑青白釉蟾形水盂，器身为三足蟾形，昂首而立，背部开口。蟾头采用堆贴、刻划花装饰，三足采用捏塑、粘接、刻划花手法，背部模印细密乳钉纹。白胎，施青白釉，眼部以褐釉点彩。这件瓷器为文房用具，用来盛贮砚水。蟾形水盂在三国西晋时即有青瓷制品，只是带有假圈足，腹内水从蟾口倒出。水盂类瓷器至宋代开始流行，除景德镇窑外，龙泉窑也有烧造。宋代倡导“文治”，文风极盛，翰墨林立，故讲究文房清玩亦蔚然成风。此形水盂精巧雅致，文气十足，折射出宋代文人悠然风雅的情调，即可作为书斋的陈设装饰，同时也是可供清心玩赏的艺术收藏品。

宋代瓷器拍卖记录

2006年春拍，北京翰海，一件南宋龙泉窑琮式瓶以275万元成交。

2006年伦敦苏富比秋拍中，高23.4厘米的南宋龙泉青釉纸槌瓶就拍出了118.4万英镑，打破宋代龙泉瓷器拍卖纪录，居宋瓷成交前十名的第四位。

2008年纽约佳士得春拍中，高28.8厘米的南宋龙泉窑青瓷双耳瓶拍出了228.1万美元。

2010年，伦敦佳士得，一件南宋青白瓷狮枕被拍卖，成交价27万英镑。

2012年香港苏富比的拍卖会上北宋汝窑制造的天青釉葵花洗，估价6000万～8000万港元，成交价达到了2.786亿港元，创造宋代瓷器新的世界拍卖纪录。