我国彩瓷发展到清代可谓登峰造极，品种繁多，异彩纷呈，珐琅彩便是其中之佼佼者。

珐琅彩瓷，可分瓷胎画珐琅和金胎画珐琅两大类。珐琅是一种软玻璃材料，加入油调和不同金属氧化物，便成珐琅彩。用珐琅彩在烧好的瓷胎上绘画，再入炉烘烤便成珐琅彩瓷，其产品绚丽灿烂，十分迷人。至于说到珐琅彩瓷的发展历史，虽说不怎么悠久漫长，据考证，它始烧于清康熙年间（公元1662—1722）景德镇窑，成为当时一大创造。那时珐琅彩瓷的胎质具备薄、轻、坚、细、洁等五个鲜明特点，其画面精致，彩色瑰丽，而且多模仿金胎画珐琅，在色地上彩绘。到雍正时期（1723—1735）珐琅彩瓷则多在白地上彩绘，但在纹饰上却保持传统绘画技法，发展到乾隆时（1736—1795）又创珐琅彩粉彩并用在一件器物上的新技法，设色以浓艳取胜，更是锦上添花。据说珐琅彩瓷曾属于清代宫廷中一种十分名贵的御用瓷器，而且不容臣民染指烧造，尤其是在康熙、雍正、乾隆三代，盛极一时，令世人惊叹。因此有人说如果今天能收藏到一件真正带有康、雍、乾三代年款的珐琅彩瓷器，无不视为至宝，额手称幸。当然在当今古玩市场中鱼目混珠、真仿难辨的形势下，则就要求我们应多在实践中，对比分析，避免上当受骗。究竟如何鉴别珐琅彩瓷的真仿品？笔者认为有如下几点，应值得注意：（1）器型上清代珐琅彩瓷多为生活用具，如盘、壶、碗、瓶、杯、盏等，而且有时作为摆设陈列，玩赏之用；（2）釉色上，真品多为蓝色鲜艳似青金，色彩渲染浓而不厚；仿品则色彩少层次，极少施蓝色；（3）胎质上，真品胎质细腻，具有薄、轻、坚、细、洁等特点，仿品则胎厚，且质地疏松；（4）纹饰上，真品笔法工细、自然清新，仿品则笔法潦草、粗糙呆滞，缺乏生气。

图这件清乾隆年制的珐琅彩瓷仕女图案花瓶，通高24cm，口径8cm，底径7．4cm，腹径11cm，金丝口沿，通体为花卉纹饰，腹部两面均饰有仕女图案，人物形象，生动逼真，栩栩如生。底款为“大清乾隆年制”篆书六字款，笔划自然洒脱，而且具有青花沉入釉下之韵味。整体器物是由珐琅彩和粉彩两种彩料绘制而成，其色彩调和，层次清新，釉面匀净，立体感强，彩料晶莹锃亮，具有玻璃质感，尤其是人物的面庞点染具有西方油画“线法画”的立体效果。在造型和设色上它是既保留传统的民族风格又吸收和仿效漆瓷韵味的新品种，可算是我国乾隆时期景德镇制瓷工匠的新创举，不失为珐琅彩瓷中之珍品。