1佚名《海棠花》

图录号：101

尺寸：180*100

RMB:10,000-30,000

此图不知原载何册，亦无作者款印，工笔重彩画海棠花与月季。月季和海棠盛开在纸端的花园里，它们和谐地展示着各自的美感，边有花草、山石点缀，山石嶙峋突兀，以线条勾勒，突出山石的肌理效果。月季在山石前方，花儿有的已绽放开来，有的只是半开半放的花朵，甚至有的只是花苞，尽显含蓄之美，不同的花朵状态符合植物的生长规律。山石的后侧，是几株海棠，它们好像被罩上了一层薄纱，如梦如幻般地隐现在画面中，但海棠的形象却是婀娜多姿，如雾里花、水中月那般有着让人捉摸不透的美丽，它与近处的月季一虚一实，把远近景的层次凸显了出来，把画面填充得灵动而富有生趣。月季和海棠在表现手法上，虽偏于工笔，却不囿于繁密的描写，让两种冰清玉洁的物象有了最深刻的表达。

2佚名《群仙图》

图录号：102

尺寸：168*83

RMB:20,000-60,000

《柳荫牧牛图》墨线勾写树石的轮廓，再以干枯的笔墨随意皴刷，坡岸和石头用大斧皴，粗硬简练，单纯概括，表现出雄强的气势。画牛又十分细致，以干细的短线描出牛毛，手法细腻写实。柳叶和潺潺溪水一起，营造出宁静的田园气息。富足和谐的社会环境，为牧牛风俗画的产生奠定了经济基础;牧牛风俗的盛行，为精雅优美的牧牛风俗画的形成提供了鲜活的生活原型，而其中所描绘的富有诗情画意、恬静娴雅的田园生活，也正是时代经济繁荣、农业发达的诗意化传达。

3佚名《西园雅集》

图录号：103

尺寸：100*43

质地：纸本

装裱：镜框

RMB:10,000-30,000

《西园雅集》所绘实为李公麟与众多文人雅士，包括苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄、秦观等名流，在驸马都尉王诜府中作客聚会的情景。画中之人或挥毫用墨吟诗赋词、或扶琴唱和、或打坐问禅，每个人的表情动态在画者下皆栩栩如生、动静自然，人物衣纹草石花木，每一笔线条都处理得十分精致，游动的墨线节奏率然朗快、迂回荡漾，整幅画面潇洒、隽逸、焉然欲绝。

4佚名《枯木寒鸦》、《竹石图》

图录号：104

尺寸：123*67、130*67

质地：纸本

钤印：八大山人（朱）

鉴藏印：愚公鉴定真迹（朱）、在芳山房（白）

RMB:10,000-30,000

此作《枯木寒鸦图》纸质老化，墨色陈旧，应为明末清初之作。画面以水墨写意为主，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永，苍劲圆秀，笔致简洁，点染数笔，意境具备，清逸横生，有静穆之趣，得疏旷之韵，极近八大之风格，右下角也钤有“愚公鉴定真迹（朱）”，愚公即哈吉赛利目·邓祥麒，号愚公，著名的伊斯兰书画家，1910年出生于四川省德阳市孝泉书香门第。

《竹石图》以一“力”字贯穿始终，独有的气韵和神采充弥于整个画面。无论是顶天立地的竹节还是画中局部的枝梢，每一笔都是那样的沉稳扎实，没有丝毫的犹豫马虎。虽无绚丽的颜色，但淡墨勾勒的竹梢，也是极尽挺拔劲健。画面布局空旷疏朗，竹石鸟趣味雅然，充满蓬勃生机。

5佚名 《柳荫牧牛图》

图录号：105

尺寸：28*117cm*2

装裱：横幅

鉴藏印：子京（朱）、天籁阁（朱）、陆清垲印（白）、檇李项氏珍藏书画（朱）

RMB：10,000-30,000

《柳荫牧牛图》墨线勾写树石的轮廓，再以干枯的笔墨随意皴刷，坡岸和石头用大斧皴，粗硬简练，单纯概括，表现出雄强的气势。画牛又十分细致，以干细的短线描出牛毛，手法细腻写实。柳叶和潺潺溪水一起，营造出宁静的田园气息。富足和谐的社会环境，为牧牛风俗画的产生奠定了经济基础;牧牛风俗的盛行，为精雅优美的牧牛风俗画的形成提供了鲜活的生活原型，而其中所描绘的富有诗情画意、恬静娴雅的田园生活，也正是时代经济繁荣、农业发达的诗意化传达。

6佚名 《槐荫消夏图》

图录号：106

尺寸：28*25

质地：纸本

装裱：镜框

RMB：10,000-30,000

这是一幅佚名宋人风格之作，之所以认为是宋人风格，主要从人物的服饰，凉榻的造型。还有水墨的画风判断。描绘了一位悠闲舒适的文人消夏避暑的场景：在盛夏的绿槐浓荫下，袒胸，翘足，仰卧在凉榻上，闭目养神，怡然自得。床头立着一面屏风，上面绘有雪景寒林图。给人以清凉扑面的感觉。在他触手可及的茶几上，放着书卷，香炉，蜡台，茶漏等物件。

观其画，使人想象出这样一个场景：一阵凉风吹过，带走了周围的闷热。主人躺在凉榻上眯了一会儿，起身喝几口茶，然后又继续躺下闭目养神，闲散怡然，惬意自得。这幅画的画意，与唐代诗人陆希声的《阳羡杂咏十九首·绿云亭》“六月清凉绿树阴，小亭高卧涤烦襟。羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。”的诗意有几分相似。此图人物，床榻，案条，文房等等均刻画入微，富有写实的艺术表现力。在笔墨上，行笔飘逸柔美，气韵清新雅致。人物和背景用笔工细，勾勒细致，烘染细腻，体现了画家深厚的绘画功底和细致的观察力。画的虽然是夏天的场景，但整幅《槐荫消夏图》给人的感觉却是阳春白雪，脱俗高逸。

艺术史学家高居翰曾经这样赞叹宋画之美：“在他们的作品中，自然与艺术取得了完美的平衡。艺术家好像生平第一次接触到了自然，以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视角之清新，了解之深厚，是后世无可比拟的。” 陈丹青先生也说：“我把北宋的画册一放到面前就知道，我肯定画不出来。”这并非丹青先生的谦虚，而是宋画的魅力所在，这也是宋画之“火”的真谛所在，值得今日那些书画“大师”们好好地品鉴。

7佚名 《山水》

图录号：107

尺寸：162*74

装裱：立轴

鉴藏印：锡山安氏家藏（白）、吴郡蓉峰氏刘恕秘玩（白）

RMB：10,000-30,000

此画为佚名画作，所选的绘画题材为传统的山水绘画。此图高耸云表的山峦雄居于画幅上部,山头布有矾头状的卵石,犹是巨然本色,下部冈阜林木葱郁,掩隐楼阁屋宇,前部有溪水板桥，展示一片宁静清谧的意境。图中丛树用墨较轻、薄，先淡画后浓；用笔松动，气息连贯，先以淡墨“写”出树的基本结构，再以浓墨加笔交错，画出丰富层次。