油画在中国的生根和广泛的传播是中国文化的骄傲。西方的油画是运用对色彩和光影变化的理性分析来表达画家的情感。中国画家在西方油画的基础上融入了中国传统文化元素，使油画在中国国土上得到了充分的养分。油画民族化不仅仅是中国油画民族化，它代表的是世界文化的民族化。

油画传入中国的历程 ,从油画进入中国，其实就已经走向了本土化的发展历程。由于中西方绘画的思想教育和民族风俗不同，所以就有很多的中国油画家通过时代的变换来探索不同时期的民族风格化，但由于种种原因这些油画家都没能顺利地进行下去。

中国油画的写意性 写意性油画在内容上具有是丰富的，它是从中国多年对油画的实践总结出来的，它具有民族化和本土化的特征，从前辈画家大量的实践积累和作品实证中充分的体现出来。吴冠中就是其中之一。多年来，吴冠中徘徊在西方文化与东方传统的十字路口上。他早年受教于林风眠与潘天寿等大师，其文化修养与艺术训练都是中国式的，而后在巴黎的三年留学生活，则将他领进一个完全陌生的西方美学天地。我们看到吴冠中作品时，可以看到两种不同的艺术，从最初正面交锋，到渐渐互相妥协、融合，都能体现出他的绘画中的写意性，从中我们也认识到中西方绘画融合是非常艰辛的历程。

中国水墨传统画中典型的讲究气韵、线条勾勒等手法。吴冠中利用中国传统的民族风格的元素和绘画中点线面的造型语言，还有绘画中的意识空间分割等完美的融合，让他的创作具有了中国灵魂的西方绘画，他在创作中经常随心所欲，所以意象性就存在了。对自然景物的拼凑都是为了感情的表达和画面的构成。

中西方绘画的结合，使得吴冠中的创作既有了西方绘画的严谨又有了东方的意境和韵味，让我感觉到西方绘画中出现中国所谓的诗中有画，画中有诗的蕴意。他由于对表现手法融合不断探索和尝试，让他能打破传统笔墨对自己绘画上的限制，让他在中国传统绘画技巧上有了自己独到的见解，利用现代艺术表现手法的融合，让他的创作更精到，更具有内涵。

中国油画，这一源于西方又根植于东方的艺术，在它自身的成长中，并不是简单的继承，而是在接受西方写实与表现的同时，把中国传统绘画精神加以发扬，中国写意画所显示的文化对今天中国油画的发展有巨大的价值和意义。

中国油画中的写意特征是中国艺术精神在油画中的显现，这种传统文化支撑下的民族个性也是中国油画的价值和魅力所在。中国的油画家们应在审视历史和自我的同时越来越体会到意象介入中国油画的自觉性和重要意义。作品中隐涵、或直接表露出我们的“民族性”。油画家对现实问题的关切，继续居于造型艺术各门类的前沿。油画民族化是开发的，是在东西文化交流融合中客观真实健康地画出具有强烈东方本土特色的油画。

中国传统绘画的本质就是“以意造像”与西方绘画有着根本的区别，西方崇“理”东方崇“意”。西方画家在绘画过程中不断探索解剖学、透视学，画面效果注重明暗空间，他们用理性去认识世界，再用理性的手段把自己的情感表达出来，这与东方的绘画理念是不同的。东方崇尚“以意造象”，画面不注重透视空间，更不会单纯地对着一处景象去写生。

东方绘画讲究气韵、意境，画面构图需要时便把别处景象移来，也就是采用中国传统绘画中的“散点透视法”，由此看来西方绘画注重的是理想而东方绘画更多注重的是感性。现在中国油画的发展正是把西方的理性与东方的感性相结合。由于中国的油画队伍的壮大，在学习西方油画的同时也融进了本民族传统元素，从而让中西方油画更和谐的融合到一起，让中国的油画赋予上了自己的绘画语言和自己的符号，这样让它有了更强的生命力，在世界上由于形成了自己的风格和特征从而也就有了真正存在的价值和意义。