孔淩，毕业于鲁迅美术学院，师从于中央美术学院博士生导师蒋采蘋教授，就读于现代工笔画院。中国美术家协会会员，中国工笔画协会会员，中国重彩画协会会员，辽宁工笔画协会理事，中国当代名家画院副院长，青州美协顾问。作品2010年由国家外交部订制《花开富贵春意浓》、《合欢惠畅》等。

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孔淩：都市原野里的“格桑女”

文/苏醒

站在孔淩的格桑花系列画作前，你的心情会在瞬间安静下来。那一刻，你听不到汽车喇叭声、电话响铃声、机器的轰鸣声，听不到这个时代里任何繁华喧嚣的声音。那一刻，你会与她一起，回到了格桑花盛开的原野，也是她的原野上。

我们都是时间旅行者

为了寻找生命的光

终其一生

行走在漫长的旅途上

▲ 菊花颂作品之一 | 68x68cm |

安德鲁斯的诗正是对孔淩的真实写照。从开始拿起画笔起，时常有一种花出现在她脑海里，她说不清是一种什么花，但她却在梦里真切的看到过它，它是柔美的，但却不似家养花那般娇嫩。她时常凭着梦中的感觉和记忆，用自己的画笔将这些花儿画出来。为了寻找梦境这种花，寻找到自己的“生命之光”，她一个人背起行囊，从沈阳到北京，从北京再到山东青州。

▲ 菊花颂作品之二 | 68x68cm |

孔淩第一次与格桑花相遇是在十五年前的冬天，在冰天雪地中，她站在屋内的阳台上，无意中看到被人狠狠踩了一脚的小花，紫红色的花瞬间便匍匐在地，但接着它却又摇摇晃晃站起来。她跑到院子里，第一次与她梦境中的花朵相遇——花朵不大，茎杆细小，八个花瓣紧密的挨在一起，看起来弱不禁风，但万物萧瑟中，却只有它还穿着紫红色的盛装唱着胜利的歌。

▲ 菊花颂作品之三 | 68x68cm |

那段时间，她怀着激动的心情画了一系列格桑花系列，有朋友说：“你赋予了这花另外一种生命力”。但孔淩总觉得不够。为了寻找格桑花，她翻山越岭，跋山涉水，最终，在辽宁本溪某处大山里，她寻找到了那种一直缠绕在魂里梦里的花朵。

▲ 菊花颂作品之四 | 68x68cm |

她至今记得那个盛大的场景——正是大旱时季，本溪地区已经连续三个月没见一点雨水，阳光炙烤下，仿佛一切都带着干燥的气息，山坳里的土地已经龟裂了很深的罅缝，连路边的野草都是黄的，蔫的，没有一点生机，然而那漫山遍野的格桑花却从天际而来，意气风发，浩浩荡荡，从山脚一直铺到山坳，从山坳再铺到脚边，像在出席夏天的盛典。一阵疾风吹过，格桑花纤细的茎杆立即匍匐下身体，似乎摇摇欲坠，然而只在一瞬间，它又摇摇晃晃站起来，向着天空，挺起倔强的头颅——这才是它梦境里出现的花朵。

▲ 菊花颂作品之五 | 68x68cm |

那一刻，孔淩潸然泪下。

罗丹说：“在艺术中有性格的作品，才算是美的”，格桑花是孔淩，孔淩也是格桑花，格桑花给予了孔淩以创作的灵感和动力，她赋予了格桑花某种精神的形而上的含义。“生活不止是眼前的苟且，还有诗与远方”，她为了寻找这“生命的光”， 摒弃高楼大厦灯红酒绿的诱惑，果断踏上“说走就走的艺术旅行”，一个人扎根于异乡，守着清苦的生活，不急不躁，安心创作时，除了敬佩，我还有深深的自问——我们的“生命的光”呢？

▲ 菊花颂作品之六 | 68x68cm |

孔淩原野上的格桑花每一朵花都是迎着风，昂着头，不卑不亢，不屈不挠的姿态，但其实每一朵又都是素雅，甚至是恬淡的，并不是大黄大绿般的招摇显眼，柔美与力量，顺利成章的结合在一起。

在她的《吉祥系列》里，她有意把底色铺成淡黄色，鹅黄色的格桑花放大到视觉中的主体位置，用写意勾勒出远山，天空中隐约可见的佛像笼住格桑花，整个画面清新淡雅，自然和谐。

▲ 菊花颂作品之七 | 68x68cm |

格桑花茎杆纤细，叶片细碎，稍微处理不当，就给人凌乱繁杂之感，郑板桥说：“参差错落无多竹，引得清风入座来”，孔淩能够充分体现出线条的运用，将线的形式美淋漓尽致地表现给大家，她把无数纵横交错的茎梗和细碎的叶作为“线”与格桑花形成的“点”组成基本的节奏关系和形式结构。

▲ 菊花颂作品之八 | 68x68cm |

因为格桑花根植于孔淩内心，她对画面中花与叶和茎起伏参差，开合叠压，穿插变化，虚实疏密了然于心，设置了画作中物象置陈的结构美，使物象的组合既千变万化，又秩序井然，使画面达到单纯唯美的效果，又使观者产生无限联想，将意境扩展到画外。

▲ 菊花颂作品之九 | 68x68cm |

孔淩的格桑花系列画作，屡屡在国内重大展览获奖，她的格桑花，开始在中国的美术界开出绚烂的花朵。

从孔淩新近的作品中，我捕捉到了她心态的变化。《春游记》系列里，她用中国画中没骨的技法创作了一些田园风光，棉槐的枝干茂盛，成双成队的家鹅在树下向远方的山峦眺望。

▲ 菊花颂作品之十 | 68x68cm |

棉槐与家鹅都属于农村，是市井的，具有浓厚的乡土特色，但是，画面整体的意境分明带着理想和浪漫主义色彩，那家鹅的气质，倒有着天鹅般的圣洁和优雅，那向远方眺望的眼神，分明又是画家对未来的憧憬和向往，由原来带有纯粹主观精神意识的“格桑花系列”，到现在的《春游记》，我读出了年近中年的孔淩思念故土的味道，家园，应该是她现在心底上的刺青。

▲ 菊花颂作品之十一 | 68x68cm |

然而她身上带着的“格桑花气质”，又让她始终在坚持自己的选择。“听从内心的召唤，追寻远方”，这也是孔淩赋予给格桑花另一种形而上的含义。

人无非是行走在追寻幸福的路上，在追求的过程中，多少人在都市的柏油马路上迷失了自己，但我坚信这个在都市原野里行走的“格桑女”， 因为精神世界里盛开着的格桑花，一定会寻找到属于自己的幸福。

2016年12月5日于青州

作品赏析

▲ 乡情

| 136X68cm |

纸本 2018年

▲ 日暮松馨

| 136X68cm |

纸本 2018年

▲ 高姿千岁

| 136X68cm |

纸本 2018年

▲ 桃李艳春日

| 136X68 |

纸本 2018年

▲ 散漫入春诗

| 136X68cm |

纸本 2018年

▲ 松多晓日青

| 136X68cm |

纸本 2018年

| 展览及获奖经历 |

2017年，入选由香港云峰画苑主办“全国水墨大展”500强之一。

2017年，“梦在丹青”全国书画名家邀请展（李可染画院）。

2016年，第十届深圳文博会“中国女画家精品展”。

2016年，中国国际文化艺术品博览会——孔凌工笔画个人展（山东青州）。

2015年，“大墨·情怀——中国画当代艺术名家邀请展”（江苏淮安）。

2015年，“时代画者——当代画坛百位代表性画家学术邀请展”（北京国粹院美术馆）。

2015年，“第十八届北京国际艺术博览会”（北京展览馆）。

2014年，作品《守望》获“全国第二届工笔画大展”铜奖。

2014年，作品《梦缘》“庆祝孔子诞辰2565周年国际学术研究会暨国际儒学联合会第五届代表大会百位书画家收藏作品邀请展”。

2014年，作品《品秋系列》“翰墨青州201年中国书画年会邀请展”。

2014年，《醉在此时》“关山月美术馆青年国画家作品邀请展”。

2014年，《读春》盛世元典拍卖公司水墨专场拍卖成交。

2013年，《老家》“获庆花博——纪念恽南田诞辰380周年暨全国花鸟画大展”最高奖。

2013年，作品《家乡》入选“吉祥草原全国大展”。

2013年，当代书画名家援助雅安地震灾区大型公益展。

2012年，“全国名家走进西藏邀请展”。

2012年，作品《格桑花的黎明》入选“锦绣中国全国大展”。

2012年，作品《秋色升晖》入选“八荒通神美术双年展”。

2012年，作品《听秋》入选“全国第三届中国线描艺术展”。

2011年，作品《重阳》“中国重彩画获奖百家精品邀请展”。

2011年，作品《醉归》入选“全国第三届齐白石全国大展”。

2011年，作品《安居乐业》在北京荣宝斋水墨专场拍卖成交。

2010年，作品《冥秋》入选“入选上海世博会全国作品大展”。

2010年，作品《花开富贵春意浓》由国家外交部加拿大使馆订制。

2010年，作品《合欢惠畅》由国家外交部加拿大使馆订制。