伦勃朗蝴蝶光的运用

光线是人眼感知物像的基础。写实人物绘画要表现人物的体感质感，当然要研究光线对人物的影响，对我们收集素材与创作是必要的。

伦勃朗环形光的运用

光质是指光线的软硬性质，可分为硬光和软光。硬光是直射光，如晴天的阳光、画室打光的白炽灯等。硬光照射下物体表面的光影特点是：受光面、背光面及投影非常鲜明，明暗反差大，过渡生硬，立体感强，重点突出，虚实明显，有助于表现受光面的细节及质感，适合表现男性阳刚之气，是焦点式构成常用光，也是初学画者在写生中常用光。

伦勃朗三角光的运用

罗中立常用硬光表现少数民族老人面部粗糙皱纹的质感，重点部位突出，具有强烈的视觉冲击力。软光是散射光，如阴天或投影中的光线、画室内的窗户天光、光管或节能灯，软光照射下被摄体表面的光影特点是：反差小，过渡柔和，缺乏立体感，易平平无奇，质感较弱，整体人物较为明亮，层次过渡细腻，适合表现唯美女性儿童细腻的皮肤。

罗中立 凉山人

在写生中常用一大面积亮板放在人物暗部作反光，用此软光辅助，增加部暗的层次。庞茂琨笔下的美女用软光，表现了柔和的皮肤质感，丰富细腻的结构。

谢大为－汉子

光位就是光线相对所画人物所在的位置。在画面中选择光线的位置对塑造人物的形体、气质及画面效果有重要影响。从横向光位基本可以分为顺光、前侧、侧光、侧逆、逆光等。从纵向基本可以分为顶光、前顶光、低脚光、脚光。在此仅讨论与人物绘画关系较大而常用的几种光位。

庞茂琨 年轻女子

前顶光，光源在所画人物的前上方，由上向下约45度角，会产生从上向下逐渐变暗的渐变光效，中间明亮两侧较暗，在人像用光中根据角度的变化会产生不同的光效。如果光源在正前方，投射出一个鼻子下方似蝴蝶形状的阴影，人物的面部中间亮两侧稍暗，给人物脸部带来一定的层次感，正面角度，可以使人物从上到下产生均匀的明暗变化，叫做蝴蝶光。

赵友萍

代表会上的妇女委员

光源略侧于人物的正面，光源与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻阴影，叫做环形光，人物处于环形光的照明环境中时，脸庞的亮部轮廓会变得更加清晰，暗部阴影明显，反差大，脸部、鼻梁立体感较强。

艾轩

没有风的下午

光源照亮脸部的四分之三，在人物鼻子一侧的眼睑下形成一个倒三角形光块，叫三角光，使人物脸部受光面大于暗部，形成明暗三七开的受光效果，所以也称为三七光。三角光具有明显的明暗光效，立体感强，刚好是彰显人物五官特点，眼神明亮，鼻子立体，刻画人物表情及神态，是人物塑造的有力因素，画面细节层次丰富，突出脸上的微妙之处，脸部的两侧光影不同，有主次虚实对比，可在暗部强调反光增加层次，也可让减弱暗部反光使其更虚、空间更深远。

潘鸿海

少女

以上三种用光在表现人物的立体感、特征、质感、气质时均能取得较好效果，只要选择适当的光质，再在其它角度加以适当的辅助光，便产生变化多样的效果。无论是表现棱角分明、立体感强的阳刚男士，还是靓丽柔和的美女，均形神兼备、惟妙惟肖；

叶献民

瑶山娃

无论是表现个性独特、流行时尚的风格，还是含蓄唯美、古典画意，均渲染气氛、突出主题，所以一直是古今中外艺术家在表现人物时屡试不爽的经典用光，也是习画者写生练习掌握人物造型的常用光。

吴以彩

十七世纪荷兰画家伦勃朗以人物画著称，在他的人物画作品中，蝴蝶光、环形光、三角光常见，而三角光也因此被称为伦勃朗光，光线如流水般从头往下倾泻，产生由亮到暗的渐变，直至消失在黑暗的背景中，焦点突出，虚实有序。

李贵男

侧光，光线在所画人物的左或右一侧照明，人物一半受光，一半背光，立体感最强，有利于表现起伏状态，表现质感，罗中立的《凉山人》用右侧硬光表现了少数民族老人布满皱纹饱经风霜的脸；如果出现人脸一半黑一半白，则虚实对比明显，表情含蓄，意境深邃，适合表现戏剧化的光效或神秘的题材，谢大为的《汉子》表现男子粗犷的轮廓，久经磨练的肌肤，重色的背景更显悲怆深沉。

杨大鲁

病友

顺光也叫正面光，即光线在所画的人物的正前方，人物绝大部分受光，乎看不到暗部。其特点是画面整体明亮、干净，人物自身结构清晰，适合营造欢快、愉悦的氛围，塑造人物活泼、向上的性格特点；

被秋雨淋湿的童年

陈小奇

人物受到均匀照明，阴影面积小，空间立体感不够，虚实不明显，明暗对比弱，会使前后产生叠加，处理不当会显得比较平淡，是绘画写生考试时不受考生欢迎的位置。用闪光灯直射拍照的照片属于顺光，因立体感与空间感弱，虚实不明显，造成众多画家在用相机收集素材时不喜欢用闪光灯。

回族姑娘

王笑展

但是如果能发挥顺光中结构清晰的特点，再加以艺术处理弥补不足，也会产生特殊的效果。庞茂琨的《年轻女子》用正面软光，通过用重色块压画面，强调衣服的质感，细致刻画人物的结构，打破正面软光的平板呆滞，使画面效果生动而丰富。

马背青年

孙海晨

赵友萍的《代表会上的妇女委员》是正面光，立体感和空间感很弱，通过线条强调了结构，大面积的色块构成形成画面主调，使人信服，小面积的对比色纯色活跃画面，点线面的构成富于装饰味。

品茗论道图

赵小石

逆光，即光线在所画的人物的背面，人物绝大部分背对光线，少量的亮部产生明显的轮廓线，使被摄者与背景分离，适合表现神秘题材，可适当加强人物暗部的周围环境的反光以丰富层次。

玛曲镇写生

袁鹏飞

因大面积暗部对比弱，光线虚，适合表现整体气氛；表现人物，尤其是焦点突出的人物，易产生画面平平，难以突出重点，结构不清晰，也是绘画写生考试时考生害怕选中的位置。

热风吹南国 蕉叶见佳人

艾轩的《没有风的下午》是典型的逆光效果，大面积的暗部统一效果，在局部适当加以辅助的反光产生层次变化，少量的亮部突出人物的空间距离，表现了冬日深沉与寂寥的意境，衬托人物的孤独与安静。

山中飘彩云

郝爱平

潘鸿海的《少女》加强了暗部的软光的亮度，并强调人物边缘的轮廓光，背景是深色粗糙质感的树林，与人物产生强烈对比，衬托了少女柔和含蓄的质感。叶献民的《瑶山娃》把整个人物的亮度提高，少量的亮部成最亮的白色，暗部的亮度也大大提高，再用黑色背景衬托，给人以强烈的光感，完全颠覆逆光的沉闷。吴以彩的坐女图则弱化光影效果，通过色块分割与线条的疏密运用，产生不同的质感与虚实的变化，富于装饰味。

南国情

栾长征

有时候，也可弱化光线的光影效果。李贵男的人物画注重装饰性，强调色块的对比构成，强调质感，强调边缘线，弱化明暗与虚实，只刻画结构同样使人物具有体积感。杨大鲁的《病友》只在人体部分作简练结构强调，整体以线条与质感构成为主，使画面平面化，取得丰富律动的效果。

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