《蜀游峨眉山水册》由宾虹老人 79 岁起始稿，越十年，于89岁完成，此册页曾为解锐夫先生旧藏。

　　《蜀游峨眉山水册》

　　解锐夫，山东巨野人，历任团政治处主任、政委，后授上校军衔，极爱书画，收藏了众多近现代大师的精品之作，这套册页同时亦有李苦禅先生的信札说明，流传有序，极为珍贵。

　　同时，中国邮政为庆贺杭州 G20 峰会胜利召开两周年，特出版发行了《国风——杭州G20峰会主会场入选作品与近现代当代作品选》系列纪念邮票，黄宾虹《蜀游峨眉山水册》亦为此套邮票收录作品。

　　在《蜀游峨眉山水册》中，从“华严寺蜀游峨眉山水写此”这一作品来看，应该起始于北平其间，寥寥数笔勾勒，淡墨一染而过，借景抒情，表达自己心灵的逸气，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调。

　　这种近似于黄公望的简笔画，在三四十年代之交所作尤多，其笔简意繁，画格弥淡，清逸朴拙。

　　在“武陵碛”中，他对“知白守黑”进行灵活运用，用回归绘画本源的一点一画发掘出大自然的真实奥义，将笔墨和自然浑然统一，使作品呈现出“黑密厚重、浑厚华滋”的艺术风貌。

　　在技法上有意识地总结出了“五笔七墨”，以皴笔作染，浓淡互破，焦润互渗，以笔为骨，诸墨荟萃，意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，有一种郁勃的意象和高华的气格。

　　此套册页合则可看作山水游记的长卷，分则可视为一幅幅独立的精致小品，从风格来看，由滞留北平时期起稿，一直延续到南归后居于杭州时期终稿。

　　整册尽揽黄宾虹晚年风格变化之各时期的代表风貌，可以从中完整的看出其晚年变法的发展轨迹，如同亲身经历了黄老笔墨实验的十年心路历程。

　　1953 年，黄老因双目患白内障，几近失明，据解锐夫先生在跋中所言，此册页完成于1952年，正是黄老患眼疾之前，其创作欲望最为激昂之时，也更敢于放胆尝试各种绘画语言表现的可能和极限。因此，在虚实之间，此册页所呈现出的，是宾虹老人一生的艺术成就。