近日，张晓刚个展“史记”在佩斯北京开幕，钢板、青铜、水泥等特殊材质显示了近年来艺术家的转型。不过，英雄牌墨水瓶、永久自行车、邓丽君磁带等形象的使用，也表明张晓刚依然没有放弃对历史记忆主题的坚持。在接受本报记者专访时，张晓刚谈到金融危机下的市场，在他看来，开始抛售中国当代艺术收藏的萨奇、尤伦斯并不能代表“西方”，中国当代艺术仍然很有潜力。

新作解读 我对时尚不够敏感

新京报：将自己的感受写在印有草图的钢板上，这个想法在上次的威尼斯双年展上就有过雏形。为什么会做这个系列？

张晓刚：威尼斯那次是最初的尝试。从上世纪80年代开始，我就一直想把绘画和文字结合在一起，但是都不成功，直到2004年做《描述》系列摄影作品的时候，在上面写字，才觉得有点感觉了。这次展览就在这个基础上发展。我想回到绘画带有一种很大的书写性、随意性、偶发性的状态，然后结合真实、即兴的手写日记，想看看会出来什么结果。当然又要画画，又要写字，把自己弄得非常辛苦。

新京报：怎么想到在作品中记录自己的血压和饮食情况？

张晓刚：2003年发现自己有高血压以后，医生建议我记录下来，包括每天抽几支烟。那是我每天饮食起居的一个记录，与感觉性、思考性的东西放在一起会很有意思，非常真实。

新京报：此前，你的“修正”个展入选了“2008年十佳画廊展”，被认为是“大家庭”系列后的一次“彻底的改变”。你认同这个评价吗？

张晓刚：他们是从表面的符号学角度上来讲的。相对“大家庭”系列而言，人不在了，只剩下空房间，但我画一个墨水瓶和画一张脸是一样的，都是心灵上感受到的东西。从这个角度来说，我没有突破什么。“突破”这个词好像不是我所追求的，我追求的是怎样把属于我个人感觉的东西发挥到最好。

新京报：为什么一直关注历史和记忆的主题？

张晓刚：我可能对时间比较敏感，而对时尚的东西，当下的东西不够敏感，所以你看我的作品从来都不时尚，年纪轻轻弄得像个老人的东西。我发现，观念艺术、社会艺术这样的东西我做不了，另外那种纯粹研究语言学的艺术我也做不了。根据我个人的情况，我就把自己定位在内心独白的，像一个写日记的艺术家。我就这样去书写我的人生、我的感受。

官方认可 各家有各家的饭局

新京报：“新中国美术30年”展出了你的《大家庭之兄妹》，你自己怎么看这件事？

张晓刚：他们一直在那儿说自己是老大，起码现在也感到心虚了。我觉得这个无所谓，那就是个展览。书写历史，以后不是由一个美协说了算。真的历史要靠很多人来书写。如果他认为我还重要的话，把我弄到展览里，我很高兴。他没选我，我也不会生气。现在比以前好多了。原来不要说展览、出画册，什么都没有。现在他们觉得市场起来了，认为你该在里面了，那是他们的事。

新京报：这是否意味着当代艺术已经成为中国的主流？