在“四王”中，王翬算得是一个技法比较全面，成就比较突出者，他的山水画，笔墨纯熟，功力相当深厚，其画风影响画坛数百年之久，更被尊为清代集传统笔墨之大成者。他早年画风趋于秀丽，晚年则开始重视观察自然，风格转同苍劲浑厚。画名盛于圣祖康熙（1661- -1722）间，康熙中诏征，以布衣供奉内廷，康熙三十年（1691）60岁时主持绘制《康熙南巡图》，共12大卷，堪称其创作画中的巨制，为清代手卷中的宏篇，声名益着，成为熔铸南北二宗的山水画大家。康熙皇帝非常满意，曾赐与一把题着“山水清晖”的画扇，并想给他一个官位。虽然他的兴趣并不在做官，但却因此而声名鹊起，晚年声名益彰，有“画圣”之誉。求画者益众。主要学生有杨晋、顾昉及李世倬、上睿、胡节、金学坚等。山水画后代因宗法王翬画风者众多，便形成了一个新的画派——“虞山派”，而早期虞山派的杨晋则是其中的佼佼者。 画史上把他及其弟子一派称为“虞山画派”；传世之王翬作品有《渔村晚渡图》轴、《小中见大册》，均藏上海博物馆；《秋山草堂图》轴、《西山逸趣图》卷、《秋树昏鸦图》轴，均藏北京故宫博物院；着有《清晖画跋》、《清晖赠言》、《清晖堂诗集》、《清晖阁赠贻尺牍》。其曾孙王玖为“小四王”之一，承家学。善用枯笔。学生杨晋常为其代笔，形式近似；代笔者还有蔡远、胡节、宋骏业等；同时代的王荦专造其假画。在王翬的作品中，要数35岁至60岁之间的作品最为精彩，时人誉为“海内第一”，着名的有《设色万里长江图》、《寒林小景图》、《夏麓晴去图》、《南巡圣典图》、《夏木垂荫图》等。现收藏于台北故宫博物院的《溪山红树图》是其传世精品，他学元代王蒙的笔法，以类似牛毛皴松秀而流动的线条，构成活泼的画面，加上颜色较艳丽的红色和绿色，使整个画面有一种轻快愉悦的调子。《芳洲图》（常熟博物馆藏，康熙四十六年、丁亥、1707年，绢本设色，纵185、横94.5厘米），画上自题曰：“余自戊寅岁与芳洲先生同客燕台，良晤之暇，为制《芳洲图卷》以赠，盖仿其先世秋江封公曾有白石翁《秋江图》也。阅数年，余两人共遂家山之约，而贤嗣兆鵾世兄辈欲推广其意，嘱写悬幅以娱晨夕。余复喜为图此，奉作老友烟云供养也。康熙丁亥夏五，耕烟散人王 识，时年七十有六。”晚年的王翬名声显赫，常熟博物馆藏有其大量传世佳作。