有一个故事，最近老是在头脑里转：有一个狗熊对主人非常忠诚，一心想把主人服务好，主人在睡觉，他守护在旁边，一只苍蝇叮在主人脸上，狗熊为了让主人睡好，啪地一巴掌把苍蝇打死了，但主人也差一点被打死，脸被打破出血，肿得厉害，还得了脑后遗症。其实我是无心讲故事的，当前艺术发展的状况令人担忧、气愤，但直说，估计很难发表，只好拐弯抹角讲个故事。

发展中国的美术（注意不是发展北京市的美术），理应把上层的艺术家下放到基层去，即使是短期，到基层去体验生活，去带动一批人，去传播美术，去励志，去寻找题材，以创作优秀的作品。而现在，上头的政策是把全国所有的优秀艺术家都调到北京来，养在高级画院里。这就破坏了生态平衡，造成基层、中层的大片“沙漠”，制造了混乱。

一、有一个最大的画院院长给我讲，要把画院做大、做强，大量调人到北京，要把全国的画家一网打尽。他反复地说，这是上头××领导反复交代他的。要把全国的画家一网打尽，当然指的是全国各地优秀的画家，全部调到北京的这个画院来。实际上，他们正是这样做的。

这个画院原名叫研究院，只有几个画家、几个理论家，基本上都是北京的。院外画家很多，赖少其在安徽，亚明在南京，谢稚柳、刘海粟在上海，他们并没有调来，而仍在各地发挥作用，每年来开一次会，顺便画一天画而已。李可染任院长，但李可染仍在中央美院，教书育人是他的主要工作，既不影响教育，更不影响创作。现在是全部调来，让他们在地方失去作用，励志只能是反向。

二、全国美术院系（教育部门）中的一流画家、二流画家，除去年龄太大已退休者外，已基本全部调到画院中来了。这样，美术教育就无人了，比如中央美院的杨飞云，油画是一流的，田黎明国画是一流的，他们在中央美院每年能培养多少学生啊！其他各个院校，连师范系统的美术院系中一流二流画家都被抽走，教育的墙角被挖空了，后继就无人了。所以，我说美术面临的不是发展，而是毁灭。

以前，优秀的画家徐悲鸿、蒋兆和、李可染、林风眠、潘天寿、陈之佛、傅抱石、李斛、卢沉、刘文西、杨之光等等，全在美术院系中，有大师才能培养出大师，而这些大师在美术院系中培养大批优秀学生，并不影响他们对中国美术创作做出杰出贡献，丝毫不影响，而且带动了一大批人才共同为繁荣中国美术做出贡献。但调离教育部门，教育的作用便基本消失了。也许有人说，他们在画院中也带学生啊。其实全是虚的，画院中的学生没法和美术院校中的学生相比，而且，名家在画院中带学生也只是挂名，有的连一次面也见不到，全是假象。正规的美术教育也不容假象啊。

教育系统中最优秀的画家被调光，这是对中国美术发展的致命打击，毁灭性的打击。

三、各地的优秀画家全被调到北京，一流的调光，二流也调得差不多。这样，各地自然形成的领袖级画家全没有了。美术家协会、地方画院换届后，因为没有一流画家做领袖，又必须选出一个头领，于是谁也不服谁的气，你为什么能当主席？老子比你还强。我打听了好几个地方，换届后，不服气的多，大骂不休者多。这就把地方的美术事业搞乱了，搞瘫痪了。以后怎么办？可能会出现很多难搞的问题。

解放初，“文革”前，潘天寿任浙江美协主席，傅抱石任江苏美协主席，石鲁任陕西美协主席，赖少其任安徽美协主席……有谁不服气？还有什么问题会发生？李可染兼任中国画研究院院长，又有谁不服气？现在呢？你当上了什么什么，你有这个权威吗？你没有这个权威，人家会服你吗？没有分量压不住，风一吹就乱。这是造成全国各地美术混乱的根本原因。即使不乱也没有凝聚力，软塌塌的，虽有而形同虚设，但一有事就混乱。

四、凡是调到北京来的画家，无一水平提高的，而且大部分、绝大部分都退步了。因为南方的灵秀之气，滋养了画家，使其画有一股灵秀之气，离开了那片土地，到来北京，北京没有这些灵秀之气。毛泽东、刘少奇是湖南的，徐悲鸿、齐白石也是南方的，鲁迅、郭沫若、梅兰芳、茅盾等等都是南方来的，他们都是成名后来北京的。李可染本来就是北方人，文化史上的北方指的就是徐州和山东，河南、陕西是中原。李可染的画苍浑厚重，倒是适宜在北方发展，南方的画家根子里是灵秀，北方的苍浑只能破坏减弱其灵秀，而苍浑他们又吸收不了，所以，都退步了。

在南方生长茂盛的树，移到北方来，有可能不会成活。

把那么多画家调到北京来，有百害而无一利，而负责全国美术工作的官员们，自觉地把自己降为北京市美术负责人了。充实了北京，却破坏了地方。

战争年代，人才可以集中使用，和平建设年代，人才必分散到全国各地去，中国的文化才能发展。

我问过很多成功的画家是怎么学起画来的。回答是当年北京很多画家下放，我得以认识他们，向他们学习，没有这些下放下来的画家，根本没有我的今天。下到基层去的画家，不知培养影响了多少人，带动了多少人，自己也得到了进步。

王洛宾当年下放到西北去，他整理了上千首西北民歌，成为西北歌王，饮誉国内外。如果把他留在北京，王洛宾就完蛋了，世界上将没有那些优美的、传之千古的西北民歌。

刘文西如果不到黄土高原去，他笔下的那些大气的、浑朴的、忠厚的老农形象也不会出现。刘文西是二十多岁便到黄土高原去的，如果去晚了，也不行。如果把他调到北京，弄个官当，他也就完了。

杨晓阳在西安美院，考上研究生，也是能画的，他调到北京，画是进步了？还是退步了？我看了真想哭啊。

五、据物理学家研究，宇宙间高能物质是极少的，大多是低能的一般的物质，有时需要从几百吨物质中提炼出一点点高能物质。人才也如此，绘画需要学习，但更需要天赋，有天赋的画才也是极少的，每个省有一两个也就很好了，有的省一个也没有，你把各省的有天赋的画才都调到北京，地方上就没有了。而全国美展又是分名额到地方，人才都到了北京，地方哪有好作品送上来呢？所以，这次第十二届全国美展的水平也就降下来了。这不怪美协，而是上头把人都调到北京，降低了地方的美术，也降低了北京的美术，全国也就都降了。

你们查一查，调到北京的都是各地优秀的画家，有几个人的作品参加了全国美展？数字最能说明问题，请文化部公布这个数字。美术搞成这个样子，有些领导部门也应该惭愧一下。

也许这个心愿是好的，发展美术，把全国各地画家都调到北京的画院里来。还以为这就是发展，就是做大、做强。实际正相反，这恰恰是“毁灭”的开始，尤其是把各地美术院系中精英画家教授调到画院去，这就从根本上毁灭了美术，使之后继无人，美术的“沙漠”即将到来。

责任在上，不在下。教育部门也有责任，看着人家把自己的人才调走却不闻不问，这等于看着人家挖自己的墙角，却不去制止，任其倒塌。