虚假与真实，本是一组对立的矛盾，但却有它统一的一面。当下书坛，在市场经济社会背景下，人心浮躁，急功近利，虚虚实实，乱象纷呈。分析这些虚假与真实，则有助于我们进一步深入认识我们这个特殊的书法时代。

书法家也有既虚假又真实的一面，有的人一开始因为没什么名气，为了唬人，就要在名片上印上很多不知是从何而来的头衔，诸如“世界功勋艺术家”、“某某国际书画院名誉院长”之类，以示自己是非同寻常的名家。等到自己真的功成名就了，名片上反倒少了很多虚衔。至于已经声名显赫者，则大多印个姓名和联系方式，如此而已。

就像当年温州人制造的假皮鞋，看上去模样很光鲜，但大多却是用纸和布做的。货不真价不实，但能将顾客的钱放到自己的腰包里就是最大的胜利。后来温州人一个个赚得钵满盆溢，富足起来了，也就放弃了造假。这两者之间比对起来，真可谓有着惊人相似的一幕！

书法人之间互相交流，若非良师诤友，当人家拿出自己的作品，笑容可掬地请你多提批评意见时，你若信以为真，单刀直入，说人家这里不好，那里不对，人家马上会一脸的不悦之色；所以一般情况下，人们都是避重就轻，虚与委蛇，大加赞赏，连声说好，落得个皆大欢喜，岂不更好。由此可见，人性当中本身就具有矛盾的两面性，虚伪与真实并存，阳光与阴暗同在。这就无怪乎几乎所有的个人书法研讨会，都是叫好声一片，尤其是那些具有一定身份地位的书法人，即便他写得再差，美誉之词也是绝对少不了的。有的甚至被一些同样具有一定学术身份地位的人吹捧得淋漓尽致，甚至到了极其肉麻的程度。

有的展览开幕式，原本很少有人来参加，但为了制造热闹场面，好在镜头上渲染一番，就要硬拉一些不相干的人来临时凑凑热闹，救救场子。待开幕式完毕后，就稀稀拉拉，门可罗雀了。但在新闻报道上，就会拿抢抓的镜头说事，俨然是一场万人空巷、趋之若鹜的盛大活动。事实上，由于当下的各种书法展览已经多得如同乡下人赶集一般，面对大同小异的展览，人们已经逐渐失去了观展的兴趣。实体展览已经没有了往日的功效，而是沦为了媒体炒作的道具，成为了制造炒作话题的谈资。

有的作品拍卖会，其实真正拍出去的的作品很少，大多都是一些事先设计好的托儿，煞有介事地来做做样子，故意制造一种争先恐后、高价竞拍的虚假景象。但参拍作者今后则可以堂而皇之地标出数字不菲的润格来，也总会有那些不明就里者来为其买单。即便不是这样，他拿作品送那些官家商贾，自然也是另眼相看了。

而很多自行拟定润格的作者就更是自不待言了，动辄一平尺几千元，其实有时候连一个整张也卖不了一平方尺的价格。

有的书法展赛活动，很不规范。原本就是一些不学无术的投机分子三五一伙合在一起，打着弘扬艺术的旗号，起一个来头很大的展名，许一些极具诱惑的“承诺”，或者收取大量参赛费，或者名义上是免费的，等作者一旦上了钩，就层层加码，一会儿收购书费，一会儿收奖杯费，等作者们愣过神来，早已是人去楼空，一切皆无了。有的展赛活动，即便是相对比较正规的单位主办，征稿时说得天花乱坠、信誓旦旦，可到了服务阶段，却是丢三落四，互相推诿扯皮。哪怕落得个“听取骂声一片”也是在所不惜！

当然，这些问题还需要我们一分为二地来看待。对于那些处于弱势群体的作者，我们要给与足够的理解和支持，因为往往就是这些弱势人群，恰恰才是真正在书法上肯下实际功夫者。由于不拥有更多的便利，有时候为了生计，弄些善意的“虚假”，也是无奈之举，毕竟他的作品还是能够说得过去的，这与他的人品似乎没有太大的关系。而对那些身居要位条件优越而不顾道德弄虚作假者，我们要对其加以严厉的监督和批评。至于那些不学无术，东游西荡，以坑蒙拐骗为能事而招摇过市者，不仅会落个老鼠过街人人喊打的结果，甚至会受到法律的严惩。

因此说，人在做，天在看，凡事当前思后想，适可而止，所谓多行不义必自毙，善有善报，恶有恶报，假如让短暂的虚假造成终生的遗憾，终归是得不偿失的。

要做真正的书法家，就要实实在在做事，堂堂正正做人，也只有具备了这个前提，人生的未来才有希望。

文/傅德锋