在中国书坛，潘传贤是两具才情的大家。一是纯粹写狂草，二是擅长鸿篇巨制，二者均具有相当的高度与难度，而创作的高度和难度是衡量一个艺术家水平的重要标准。鸿篇巨制草书创作，难在贯气，贵在取势；重在骨，润在肉。故需气势双具、骨肉丰润，才是逸品，需非一般的书法功力才能攻克。德国哲学家康德说：“线条比色彩更丰富。”

潘传贤新近创作了两件巨制代表作，一为横披文徵明七言诗“罗带无风翠自流，晚寒微玉搔头。九嶷不见苍梧远，怜取湘江一片愁”（1×3.6米），一为竖幅“忽然绝叫三两声，满壁纵横千万字”（2.4×1米）。（见下图）

文徵明七言诗创作形式是横式，横式最难掌握的是：单行字，字数少，难安排上下错位变化。作者采用了“二三二四、三三三二、三二一”的构图，细细一品就是书法形式的乐符，起式疏朗，中间紧结，收式旷朗。“九”字凝重沉郁，起到中流砥柱的作用，最后的“愁”字占了一行，文徵明的“一片愁”被作者将其愁绪延长，足见愁之长、之远。

竖幅作品短短14个字，作者分三竖行书写，采用“四、七、三”字组合，“叫”字采用斜弯曲线长竖贯其下，衬托中间一行，“千万字”三个字独立成行，每字笔画少而单一，但作者采用重笔重写，如千钧之力，墨汁飞溅，喷薄而出。“忽”、“满”二字采用涨墨模糊笔法，隐含其间，奇正相生。清朱和羹《临池心解》有“作书贵一气贯注。凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散”之说。朱和羹的创作理想，被潘传贤的创作予以印证。

鸿篇巨制草书力作非有《周易》所谓“相生相荡之气”，非有孟子所谓“我善养吾浩然之气”而不能为也。既得气，则需要“字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断”（唐张怀瓘《书断》）。蓄势待发，如黄河之咆哮，一泻千里，势不可遏，纵横捭阖，气吞山河，不可抵挡。如荆轲负剑，各尽其态；如雷电交加，笔笔映带；如风飙突至，野草遍吹。如“大风起兮云飞扬”，如“黄河之水天上来”，如“大江东去”，如“北国风光”，一片豪迈气概，英雄元气，正大气象。除此之外，气弱者不敢为，力乏者不能为，道匮乏者不能为，技乏者想为亦不能为，凡为者必道技两全者。潘传贤以50多年的笔底功力，顷刻间挥洒，满纸云烟，一片浩荡，笔挟风雷荡俗书，我钦服矣。