翻开林理明先生写的“刘翔征奥运”令我眼前一亮，他书写的不但文字生动，对仗工稳，而且内含哲理。书法家林理明非常喜欢它，故将其以书写下来，成为书法佳作，与它合为双璧。

其之书作佳在何处?佳在一气呵成，节奏合拍。从中可以看出，他的书法具有笔酣墨畅、情足气贯、笔法精妙、极穷书法线条形质美的艺术特色。

平心而论，书写好这幅书法不容易。因为句中有个“严”字，“飞”字，均以繁体字写出，如果书写时不求变化，或变化不当，让形态不同或变化生硬的两个字出现在一幅小作品里，很可能阻断点画气韵、打乱运笔节奏。气韵欠连贯，节奏不合拍，何来整体感譬以这样的方式书写F来更是不易。林理明先生深知此理，早有熟虑，根据章法的需要赋予它们以大小、轻重、肥瘦之别。在运笔用锋上，注重了书写技巧上的起伏顿挫、提按婉转、八面用锋、滚动运笔的阴阳笔法，使中侧锋交错使用，中锋取劲、侧锋联妍、点线造型极富变化。突出了书写线条的意象美，表现了作品的线条、神韵、形质、阴阳交替，刚柔互补。由于书写线条变化自然，穿插适度，因而使作品整体气韵连贯；节奏感强，极富书法线条形质美，让人观之如闻临水弹筝，虽时有骤响去口不失清音袅袅。加上通篇连贯，疏密得体，轻重适宜，又暗合唐人虞世南之议：行草书要“如型壁，而复虚”。这样的书作
，如今实难多见。

书法是抽象的线条艺术。读书法作品的主要目的，不是识字、读句，而是欣赏由点、横、竖、撇、捺的变化和穿插所形成的各种书体的线条形质美感。变化越妙，穿插越奇，美感越足。变化有章可循，穿插有法可依，但要循规而新奇横生，守法而无书写习气，书者必须情泻毫端，任其恣肆。林理明先生能赋予行、草以这样的美感确实不易。繁简体文字结合书写为条件所限，写好难度很大。林理明先生迎难而上，终于使自己的书法作品登上大雅之堂，已经赢得若干观众，是件值得庆贺的事。以“翔”、“场"为代表，其形态变化似有骇兽欲驰之势，把静中寓动、动时还静的神韵表现得淋漓尽致。清代人所着《书法约言·论行草》中有句：“作行草文须以取型，以转取致，兽骇意将驰。”对照古人所论与理明所书，可以认为二者乃互为注解，仿佛清人之论是对林理明先生之书的理论概括，而林理明先生的书作，是对清人论断的艺术体现。不是么?二者的统一，象是对所有艺术品的要求，书法亦不能例外。林理明先生以凝注浑重的笔墨书写行、草象征小草生命力的顽强，在我看来，不失为奇思妙想。林理明先生下笔伊始，便显神功，一路挥去，既不见半笔滑痕，亦难寻一点涩滞。笔画刚劲，起行收笔，笔笔到位，无拖笔、胡涂笔，更无当代流行的只讲说法“线构"的秃锋乱磨笔。细察单字，转折常有突兀却自然和谐，笔墨趣味良多。事成总有因，林理明先生更爱书写行、草书体，其得美的原因是什么?是他自幼爱好广泛，尤其酷爱书法，常临汉魏碑帖而颇有心得。林理明先生八面用锋、滚动运笔，书写中，中侧锋兼施，方圆笔互用，开创了阴阳书体；入行草而用，笔势生动，美观大方。桃李不言，下自成蹊；一旦学成，谁能埋没?从林理明先生的书法作品中我们已经看到，他的艺术光芒恐怕无人能够轻易掩盖了。

需要说明的是，林理明先生无论书写行、草已取得成就，他以很自然的书写风格，创造出“极鲜明的艺术个性”。写出了新意，却又以平常心对待书法，无意炫耀，近乎天真。如此下去，其书艺还会攀升。赏罢林理明先生的书法，再理解书写的内容，真有沐浴、更衣、焚香之后捧读线装书之感。纸香、墨香、字香、文香，四香皆溢；鼻舒、眼悦、心旷、神怡，四享俱佳。