由美国次贷危机引发的全球性金融危机在2009年不断恶化，金融环境的瞬息万变，也使全球艺术市场呈现出剧烈的波动起伏。如果说在与经济的碰撞中更凸显艺术的本来面目，那么，艺术收藏市场是面临崩溃还是新的起点?后金融危机时代催生的艺术市场会有怎样的变化?前不久结束的2010艺术北京艺术经济论坛上，浙江大学经济学院教授景乃权、东京艺术博览会总监辛美沙以及韩国AAAF创始人徐真锡，对于亚洲艺术市场和收藏给出了自己的观点和建议。

近几年，建设银行浙江艺术财富理财中心成立，为高端客户提供艺术品的鉴定和收藏等服务;中国民生银行推出艺术品投资基金;招商银行推出“艺术品鉴赏计划”……由此可以看出，金融机构对于艺术市场的关注度在进入21世纪以后越来越高。浙江大学经济学院教授景乃权认为，近年来，艺术拍卖市场成交额走势和GDP走势大致相同，有半年的时差，主要由于我们春季和秋季的两季拍卖，两季有95%的相关性。从此可以看出，经济环境的变化对于我们艺术市场有非常大的影响。

韩国AAAF创始人徐真锡认为，在21世纪，当代艺术首先是普遍化，我们之间渐渐没有了职业和非职业的区别，很多东西都会分享。我们的思想也可以更加多元化、更加发散，这就意味着有更多观众可以理解我们的艺术，也意味着当代艺术可以大量仿制;其次是金融化，这意味着在艺术界可以进行理财和融资了。我自己的公司也是这样，我们已经可以从艺术中获利了;第三个就是艺术模式社会化。

艺术消费者在十年前基本上算是非常异类地存在着，不像现在这么广为人知，而且已有越来越多的品牌选择和艺术家合作，东京艺术博览会总监辛美沙表示，在美国或者欧盟，许多企业都会设置公共艺术区，如法国品牌LV，借用日本艺术家村上隆设计的产品，来提升自己的形象。相信艺术和品牌的结合会越来越多。艺术品已成为证券、房地产之后又一个投资理财热点，但也显现出运作难题。景乃权教授提出：一个问题是商业银行急需同时了解金融和艺术的管理人才或理财专家，但目前我们国家教育体制存在问题，艺术院校通常培养艺术专家，经济院校培养经济学家，中间的衔接有很大问题。第二个问题是中介机构良莠不齐，出现不规范操作，使银行不敢轻易下单或者从事这个业务，这都给我们未来的艺术市场带来很多困惑。

“艺术市场只是艺术产业的一部分，不是全部。好的艺术产业是由好的艺术作品建立起来的，现在，中国有很多与艺术市场和艺术经济相关的学科，让我非常惊讶。”辛美沙说，“当然，有艺术经济市场、艺术财经分析这样的学科非常重要，但我们是不是可以沉淀下来，想一想什么是好艺术、如何创造好的艺术呢?如果我们能把各个专门人才培育建立起来，即使经济泡沫来临，我们也不会马上被击垮。我认为我们现在所面临的并不是艺术市场崩溃，而是艺术本身的危机。”

在后金融危机时代，低碳经济和创新是各个国家追求经济调整的方向，低碳经济和创新也为中国提供了机遇和挑战。整个国家的经济转型也为艺术产业的发展带来新的动力。景乃权教授表示，我们的经济地位在全世界提高了，那么我们应该如何提高中国艺术品在世界艺术领域的话语权呢?就要把建立我们有影响的艺术话语制度和扩大国家在艺术市场的话语权作为一个长期的发展目标。

徐真锡给出两点建议：第一点就是要有批判。和过去相比，我们需要更多的批判家;第二点就是要沟通、交流，各个画廊或者博物馆馆长、还有艺术家应该更多交流，还有亚洲各个国家之间以及亚洲和欧洲之间的交流也要多些，这种交流可以使我们的市场结构更趋于合理，而且我们艺术家的话语权也能够在现代艺术当中有更多体现。