当魏来五道院长赠送了一幅题雄鹰图自作诗《如雷似电击长空，绝海摩天扬大风，舒卷雄姿吞吐日，云飞纵览展心胸》行书横披和1978年河北人民出版社出版发行的《中国现代书法选》给周俊杰教授时，他十分高兴，一边欣赏魏院长写的北魏碑体王昌龄《出塞》诗书法条幅一边品评地说：“七十年代就能写得如此水平真是难得，整幅作品魏碑味道很足，路子很正，兴味酣足，气度不俗。用笔很纯正，结体也很好，基本从张猛龙碑和龙门二十品里走出来的，从起笔到转折都很到位，下了苦功夫，30多年前就写到如此水平的确是很让人吃惊的事。应当是继承了从清代以来北魏碑体复兴的路子。作为南方省份的江西人能继承北方的书风很不容易，这也是你继承父亲魏大愚先生的家教与遗志，加上时代精神，有这么一个传承关系。从清代中晚期的碑学复兴，经过民国到七十年代，当时康庄（笔者注：康庄为内蒙古书法家协会主席，中国书法家协会理事）写魏碑不错，你与他相比，虽不好说谁高谁低，但基本是不相上下的水平。你们的魏碑应当是一个碑学在当代碑学运动的延伸。在70年代中国书法复兴初期出现，是有一定的份量的，在江西如此的地方拿得出来，更是让人不可思议，很吃惊呀。”

看到魏院长留学海归回北京最近写的魏碑作品“返朴归真，古镜照神”八个大字条幅，他继续品评说：“你还是坚持不懈地走的碑学路子，结体上更完善了，30年前作品中有可议论的地方现在更完满了。用笔上很到位，从龙门二十品等传统中走出来成熟了，决不是野狐禅书法可同日而语的”。

对魏院长行书的评价，周俊杰教授说：“行书是从碑学里转化出来，又揉进了米芾的‘风樯阵马，八面出锋’的特色，字中有一定的体现。用碑体的方笔加米芾的韵味，两相结合，再往上走。今后要多揉合二王（指王羲之王献之父子）特色就会更好。”他最后提出希望：“方园笔结合还是很好的，但个别地方转折处不够自然。今后要从二王帖学里多吸取一些精髓，强化米字的风韵，淡化一些碑学的东西，才能更臻佳境。”最后周教授将自己的新作《大风歌》等两册书法作品集回赠魏院长。在欢聚一堂的宴会中，魏院长也深深体会到当代六十九岁真正酒量棒、身体棒、书法棒的“三棒”先生周俊杰的豪放豪杰之气，他书法实践、理论研究、诗词文赋、领导水平等的完美结合，奠定了周俊杰近30年来纵横捭阖中国书坛的活力——由河南书法的掌门人升化为全国书法的推波助澜旗手，其艺术事业溶入中华书法艺术的大潮，有如黄河长江，不舍昼夜，其人其作和他的名字一样，气旺神足，大气磅礴。