王羲之笔法诀

夫欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于玄妙。心神不正，字则攲斜;志气不和，书必颠覆。其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。

前边一句总结为致中和，也是王羲之书风特点。

写字之前必须要如前所说吗？一般情况下是的，但是往往有例外，比如怀素、张旭不醉不写，比如《兰亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》，这三大行书都是在极致情绪下写的。

大抵腕竖则锋正。锋正则四面势全。次实指，指实则节力均平。次虚掌，掌虚则运用便易。

这一句出入最大，可以断定不是王羲之所写。所谓：腕竖指实掌虚。

一听这几个词就想起了关于书法的掌故：第一个，掌虚空最好能放上鸡蛋。第二个，指实，从背后突然拽毛笔竟㩝（hao）不出来。

天大的笑话和谎言，竟然传了这么长时间。

汉朝人写字惯用的方法是“拨蹬法”，就是后人说的捻管，便于在汗简上快速书写。魏晋继承发展完善了书写技术，执笔姿势是斜执笔。可以百度“单苞执笔”“双苞执笔”，如果是斜执笔，为什么腕要竖起来呢？你试试得劲吗？好比写钢笔字还好竖起手脖子写吗？这个《笔法诀》不仅不是王羲之写的，都不是魏晋人写的。

指实就更可笑了，实了还怎么捻管啊！

记得在网上看博导的书法视频，激烈抨击捻管一说，现在明白了，因为他根本就不会！

真正的书法家会告诉你，执笔一定要松，像拿筷子一样自由。等做到这一点了，自由书写性就解决了。

为点必收，贵紧而重。

这个要看王羲之手札里的字了。

看到了吗？顺着毛笔运行轨迹而写，各种形状，和谐又灵动。记住，用条条框框规定的东西离艺术性就越来越远了！读王羲之手札，常常怀疑各类书论的真伪，比如：点如高空坠石。上边的点各种形状都有，圆形，三角形，菱形，小鸟回首形……有快速发力急点而下的，有轻松愉悦的，有铺毫展毫轻松提起的……没有死搬教条的东西，难道王羲之教别人一套自己一套？

读这篇书论，觉得更像是唐人尚法的产物，把艺术的天马行空规范成便于普及的条条框框，一般人都可以学会。

想象力比知识更重要，这句话同样适用于书法！

下边的就不必要再讲了。大的艺术家和书法家会从宏观上总结规律，像李世民的《笔法诀》，只有初级学习的人才会一条条来总结，像小编。等我不屑于写这些文章的时候，书法就明白的差不多了，现在还得经常写。

为画必勒，贵涩而迟。

为撇必掠，贵险而劲。

为竖必努，贵战而雄。

为戈必润，贵迟疑而右顾。

为环必郁，贵蹙锋而总转。

为波必磔，贵三折而遣毫。

侧不得平其笔。

勒不得卧其笔，须笔锋先行。

努不宜直，直则失力。

趯须存其笔锋，得势而出。

策须仰策而收。

掠须笔锋左出而利。

啄须卧笔而疾掩。

磔须战笔发外，得意徐乃出之。

夫点要作棱角，忌于圆平，贵于通变。

合策处策，"年"字是也。

合勒处勒，"士"字是也。

凡横画并仰上覆收，"土"字是也。

三须解磔，上平、中仰、下覆，"春"、"主"字是也。凡三画悉用之。

合掠即掠，"户"字是也。

"口"乃"形"、"影"字右边，不可一向为之，须背下撇之。

"艾"须上磔扭锋，下磔放出，不可双出。

"多"字四撇，一缩、二少缩、三亦缩、四须出锋。巧在乎躏砾，则古秀而意深;拙在乎轻浮，则薄俗而直置。采摭箐葩，芟剃芜秽，庶近乎翰墨。脱专执自贤，缺于师授，则众病蜂起，衡鉴徒悬于暗矣。