秋暑，是指立秋之后暑气未退时候，古人说“秋暑无避处”，类似我们今天说秋老虎来了。

米芾《秋暑憩多景楼帖》

米芾的《秋暑憩多景楼》帖，就是在这个时候所作。“纵目天容旷，披襟海共开。山光随眦到，云影渡江来”，开头两句很舒畅，似有秋高气爽之意。但还是很热，暑憩，一个“憩”字点透山中凉亭多景楼的舒适。

毕竟入秋，溽湿之气褪去，在亭上凭栏望，天空高远，可以随目看到秋云在水面投下的影子。山中秋风渐渐，林叶飒爽，直叫米芾的感怀悲秋之情勃然而发，遂有“生涯付一杯”的慨叹。

多景楼

多景楼在镇江北固山的甘露寺中，与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼并称长江三大名楼。楼名取自唐文宗宰相李德裕诗句“多景悬窗墉”一语。传说刘备来东吴招亲时，吴国太曾在此相亲，故也称“相婿楼”，孙权的妹妹孙尚香出嫁前曾在此梳妆，所以又名“梳妆楼”。

元符三年（1100年）米芾写《秋暑憩多景楼》诗后12年，多景楼毁于大火，让米芾怅恨不已。直到听说“禅师有建楼之意”，遥想当年避暑之游，又写下了《多景楼诗》帖。后来，还为多景楼题上“天下江山第一楼”的匾额。

天下江山第一楼

米芾是一个很戏剧化的书法家，他不仅在书论中大放狂言，指名颜丑（他早年正是学习唐楷，在苏轼的点悟下才上追魏晋），还拜石为兄，爱砚成癖，喜好奇装异服，经常戴高帽子、穿大袍子出门，时人称其“米癫”，即使现在看来这个称号也不为过。但艺术偏偏爱不羁，或许只有这样才能跳出成规，形成自己的艺术风格。

《秋暑多景楼》帖，虽然是米芾中年时期的作品，但已经体现出很多米芾对书法的观念和认识。比如点画上，米芾认为“须如小字锋势备全，全无刻意做作乃佳”，十分注意轻重快慢不等，枯湿浓淡有别，时间节奏分明。他在 《海岳名言》中写道：“……侧收笔锋，笔笔如蒸饼，‘普’字如人握两拳，伸臂而立，丑怪难状。”“蒸饼”状的笔画产生于过分的藏头收尾，做作，而且丧失了线条的张力，局促拘谨。而米芾说自己是“刷字”，正是他瞧不上过分拘谨的艺术追求的夸张表现。

大小大排列，顺势而为

“开”字两竖，似剑入云霄，奔雷电掣

《秋暑多景楼》帖中，如“纵目天”三个字，大小大排列，纵字的偏旁重，目字则取右势压住阵脚，天字撇捺开张，笔画厚重，正好托起纵目二字，一切都是顺势而为，毫无做作之态。又有“开”字两竖，似剑入云霄，奔雷电掣。苏轼曾经评价米芾“风墙阵马、沉着痛快”。黄庭坚评米字“快剑斫阵”。

左倾之感，摇摇摆摆，生动有趣

米芾云：“真字甚易，惟有体势难。”在《吾友帖》中他提出：“若得大年《千文》，必能顿长，爱其有偏侧之势。”可见米芾认为，结字在于体势，体势在于“偏侧”。《秋暑多景楼》帖中，“度江来”的“度”字，左边的撇画舒展而下，右捺却很快收住了，使这个字有左倾之感，摇摇摆摆，生动有趣。这种观念在他的很多行书帖中都有体现。

双、足两个字的大小对比

多景梦三个字突然排列畅阔

除了米芾的《秋暑多景楼》诗，宋代还有一位王岩叟，也留下了一册“秋暑帖”，现藏于故宫博物院。但除了王岩叟本人聪颖过人，为三元榜首（十八岁乡举、省试、廷对皆为第一）外，书法作品真是乏善可陈。

王岩叟秋暑帖

除了流传至今的墨迹，宋代很多文人其实都写过“秋暑”，比如杨万里的“夏暑减未曾，秋暑增愈剧。老翁避无处，茅斋聊憩息。”姜特立的“吾性仍忍寒，不爱秋暑闷。”司马光的“稚金避老火，暑势万骄盈。朱光烁厚地，万叶焦无声。”王安石的“秋暑汗流如炙輠，敝衣湿蒸尘垢涴。”秦观的“篱落秋暑中，碧花蔓牵牛”……并非他们有多爱“秋暑”，实在因为宋代文人对“岁时赋”这个题材情有独钟。