祝嘉，字燕秋，海南文昌人，1948 年定居苏州，毕生致力于书法研究、创作、教育，是我国著名的书法理论家、书法家和书法教育家。

祝嘉先生的书法与其理论紧密结合结合，他四体具精，一生临摹百遍以上的碑帖130余种，并力主“全身力到论”故其书法碑帖交融、老辣苍润、浑厚古拙，内蕴丰富。晚年融合汉魏开创了独特的章草书风。

祝嘉先生一生主要成就有四方面：

1.撰写了中国第一部《书学史》；

2.率先提出书法高等教育问题，并设计教学框架；

3.开创现代书法比较学，书法批评先河；

4.力倡“全身力到论”是传统实力派的表率。

《裹锋辩论》

裹锋者，多是用指运笔，“管随指转”的。这样笔毫就会像合绳一样纠纽，使外层副毫把笔锋包裹，不能展开，与古人所说的“万毫齐铺”相反。

虞世南《笔髓》说:“横毫侧管，则钝慢而多肉；竖笔直锋，则枯干而露骨。”管侧则锋偏，横扫过去，画是可以肥些的；笔锋垂直，则会枯干露骨，毛病就在于裹锋上。笔锋受裹，墨不易下，那当然要枯干露骨了。

梁武帝萧衍《答陶宏景书》说:“执笔宽则缓弱。”“管随指转”，当然执笔不会太紧，笔力是不会好的。苏东坡的“把笔无定法，要使弱而宽”，所以笔力也弱。

他自己也说他不善写大字。虞世南《笔髓》又说:“每作点，皆悬管掉之，令其锋开，自然健矣。”要知道，写字是要用力的。

李斯说:“下笔如鹰年攫拿。”钟解说:“点若山颓。”王羲之说:“点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。”所以蒋和《书法正宗》说:“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力。”

包世臣是主张抓笔不要太紧，“管随指转”的。他也说过“万毫齐力故能峻”、“副毫不裹锋则墨受运”、“分书之骏发满足，以毫平铺干纸上也”等话，但他是常用裹锋的。吴山子对他说:

吾子书专用笔尖直下，以墨裹锋，不假力于副毫，自以为藏锋内转，只形薄怯。凡下笔须使笔毫平铺纸上，方四面圆足，此少温(李阳冰)篆法，书家真秘密语也。

这是对包氏用裹锋的批评。包氏好像也知道裹锋的不合理，所以有上面“万毫齐铺”等说话。但总拨不开裹锋的纠缠。从来也自知其误，所以说:

余既心仪道丽之旨，知点画细如丝发，皆须全身力到。始叹前此十年，学成悬肘，不为虚费也。

但指一动，则虽两只脚用力，肩背用力，左手用力，也不能把全身的力达到毫端了。古人“笔力惊绝”之理，包氏是知道的，但迷信运指之说，就变成空想了。

他也知道“颇伤婉丽”，笔力是弱的，但弱的原因是在运指，他始终没有找到。

他对于王羲之从献之后而抽其笔不脱的故事，都忘记了。

在《艺舟双揖·完白山人传》中就极力主张运指写字，而驳斥钱鲁斯的“指腕皆不动，以肘来去”的运腕法。

在《记两棒师语》中，也极力去找运指的根据，证明刘墉是运指的。伊秉缓是刘墉的学生，伊说：刘老师的方法是“指不死则画不活”，本来是很对的，但他不相信，又找到刘墉姓周的侍书，说刘墉写字“使笔如舞滚龙，左右盘辟，管随指转”。

且证明刘墉“对客作书，则用龙睛法，自矜为运腕，其实非也”。找出刘墉侍书人的话来推翻伊秉缓所说的刘墉运腕之说。

但他到了晚年也觉得裹锋之不足恃了。所以《与吴熙载书》中有说:晋字宋拓，人间罕见，但得一二裹笔，方自诩为盛业，何能更知其实为下乘乎!仆学裹笔，廿年而后得，继求之古，悟其用意伤浅，力克除之。

又十年乃见裹笔与用逆相近，而实悬殊也。用逆以换笔心，篆分之秘密。裹笔则如词章家之倍犯蝉联，按歌家之啾发投曲，拳勇家之接步靠手，虽不能尽废，要不可恃为当家也。

依他自己说，他研究裹锋，实践裹锋，有三十年了，以这样一个大书家，经过三十年的研究与实践，不能说他不深知裹锋的利弊了。而他所论如此，后人还去学裹锋，不成了呆子了吗?

说到“管随指转”，也不是容易的事，要下不少苦功，才能运用，无怪包氏“廿年而后得”了。但这却是集九州之铁，铸成大错了。包氏又说：

凡作书无论何体，必须筋骨血肉备具，筋者锋所为，骨者毫所为，血者水所为，肉者墨所为，锋者笔之精，水者墨之髓。锋能将副毫，则水受摄，副毫不裹锋，则墨受运。

这一则说得很好，锋一被裹，一切都发生问题了。他到了晚年，确悟到裹锋之非，他在《与吴熙载书》中有一段说得最深刻。他说:

二王真、行、草具存，用笔之变备矣，然未尝出裹锋也。唯南库本《十三行)“收、和、颜”三字，有一二裹笔，自系宋人摹镌，问以己意。非其本然。夫字始于画，画必有起有止。合众画以成书，合众字以成篇。每画既自成体势，众有体势者合自然;顾盼朝揖出其中，迷离幻化出其中矣。裹笔则专借他画以作此画之势，借他字以成此字之体，健者为长短排阖之雄，弱者为便辟侧媚而已。

他在《艺舟双横·历下笔谭》中说:

至于作势裹锋，敛墨入内，以求条鬯手足，则一画既不完善，数画更不变化，意恒伤浅，势恒伤薄，得此失彼，殆非自主。完全承认裹锋的错误了。

上面说的字要有筋骨血肉，若用裹锋，则四者都发生问题。锋被裹则不能开展，字就不容易有筋有肉，裹锋则墨不容易下而枯干，字枯干则不可能有血，只存如柴之骨了。

我是一向主张运腕力的，学钱鲁斯的“指腕皆不动，以肘来去”。我教青少年学书，也是悬臂运腕的。处处用逆，处处都涩，写寸以上字，都会瑟瑟有蚕食声，笔力都好，都雄厚，没有浮滑薄弱的毛病。