记者：中国的美术界和市场近年来都很活跃，但很多读者往往认为美术批评家没有讲真话，或者美术批评家过多地依附于画家或者市场，中国有美术批评吗?

水天中：在我看来，中国有美术批评家，也有美术批评。但没有为所有人都喜欢的美术批评。这实际上是正常的文化现象。其次，我们的美术批评发展得不够完善，不够理想。原因是多方面的，例如传统伦理文化、现实政治体制、知识分子的经济地位以及近现代艺术发展格局都在规范和“约束”着我们的美术批评。中国的美术批评不可能超越我们的社会现实格局。第三，与其他领域的情况一样，确实有些打着“美术批评”旗号的广告行为，但不能说所有的批评都“没有讲真话”，在报刊和出版物上仍然有严肃的美术批评。

国内美术馆没有基本的固定陈列

记者：近几年国内很多博物馆开始免费开放，对于这些现象您有何看法?

水天中：美术馆和博物馆免费接待观众，是值得充分肯定的好事。在国外，得到国家拨款的博物馆、美术馆一般都免费开放。如果属于自筹经费，可以出售门票。这种区别对待反映着一个社会利益分配的公正性。

记者：您能否给我们简单介绍一下中国的美术馆、画廊与国外的差距。

水天中：国内外美术馆的最大差别是我们的美术馆没有基本的固定陈列。我们到卢浮宫、奥赛、大都会、伦敦国家画廊……不但可以看到他们引以为傲的那些艺术珍品，而且熟知那些珍品所在的位置。美术馆的固定陈列是按照美术史脉络设计的，它是一个美术馆立身之本。从这一角度衡量，我们国内的美术馆是不完善的，甚至可以说真正的美术馆还在远景规划之中。我曾在一篇文章中说过：没有藏品的美术馆，就像是一个没有水的游泳池。