对于买家而言，拍卖市场中，最能慧眼识珠的莫过于古代书画的部分；对于拍卖行而言，最能考验本季拍卖水平的当属古代书画的征集；而对于媒体而言，仔细地观察一场古代书画的拍卖，尤其是日场拍卖，堪比过山车般的刺激，无底价起拍的佚名古代书画，最终的成交价竟然能高达上千万，究竟是有什么样的魅力，让古代书画这个板块成为众人瞩目的对象？而被媒体誉为“艺市诺亚方舟”的古代书画，是否真有这有如“神赐”般的实力？

但在已经结束的2015年春季第一阶段拍卖后，不得不承认，古代书画并没有那么显性地发挥出其“救市”的能力，反而是所谓的近现代书画重回“亿元时代”给市场注入了强心剂。

“亿元”舆论冲击下的古代书画

十天前的中国嘉德2015年春拍大观夜场拍卖的火爆尚未消退，先是潘天寿《鹰石山花图》持续一个小时的拍卖，以2.79亿元成交。半小时之后的李可染巨制《井冈山》再次挑战着人们的心脏，1.26亿元的价格成交，成为当晚拍卖中第二件过亿元的拍品。随后现场的拍卖气氛一度被这两件亿元拍品带动，一直到最后的压轴拍品——钱俶《草书手简》，拍卖前就吸引了业内不少学者、藏家的关注，然而当晚的拍卖中，最终却遭遇遗憾流拍，这也宣告了这件本应进入“亿元俱乐部”的古代书画入场失败。

接下来的日场拍卖中，嘉德2015年古代书画专场有202件标的上拍，最终的总成交额为9612万元，总成交率为68%；而在近现代书画的日场有457件作品，在经过9个小时的拍卖后，最终收获了2.07亿元，总成交率达到75%。成交总额和成交率来讲，古代书画的部分还是显示出了其市场的稳定性。
拍卖结束之后，媒体所关注的点无疑全部是两件过亿元的潘天寿和李可染作品，其中呼声最高的观点是，近现代书画是艺术品市场的霸主地位、近现代书画是本季“救市”板块等等，似乎本季的古代书画拍卖中无亮点可言，但在这样的观点之外，也可以从另外一个角度观察到古代书画在本季拍卖中的优势所在。

以重复出现在拍卖市场中的作品价格来看，古代书画绝对凸显出来了其优势。如郑重作品《江山揽胜图》在2010年嘉德春拍中，以1176万元成交，时隔五年之后，再次出现在嘉德拍卖中，竞价极为激烈，最终以4600万元成交，成为本季嘉德拍卖古代书画部分最贵的作品。另外一件更加有传奇意味的作品，当属乾隆皇帝《仿赵孟頫汀草文鸳图》曾经出现在2013年年底的上海泓盛春拍上，仅以1.2万元起拍，有心的买家们查到了《石渠宝笈续编》的著录，最终一路争夺到了890万落槌。而此次拍卖以900万起拍，1080万落槌，与上次基本持平。

再如虽未成交的钱俶《草书手简》，曾经三次出现在拍卖市场中，最终于2003年在香港拍卖中以387.17万港币成交，时隔12年之后的再次释出，仅其估价早已不是百万级别的了，当晚的拍卖中叫至9900万元，虽未成交，但其估价高出当年成交价的数十倍之多，国内博物馆鲜有如此实力，而个人藏家还不能意识到其真正的价值所在，是该作品的时机未到。
与之相对的就是近现代书画板块部分的重复上拍，尤其是在2010年左右艺术品市场天价频出的阶段，再次出现在市场中的拍品，价格大打折扣。并且对拍卖公司而言，能否有一个古代书画的专场，也是考量这一公司实力的一个重要标准。
“古代书画想要坚持真的太难了，存世量少，好的作品更少，更要命的是，古代书画的藏家忠诚度又是最高的，不会那么轻易地拿出来给拍卖公司上拍，哪怕你说这画能多卖多少万，这样的结果对我们拍卖公司来讲，是极其纠结的，一个是古代好的东西沉淀到藏家手中，不再释出，有利于形成理性的艺术品市场，但同时，我们拍什么呢？真的是左右为难”，北京匡时拍卖董国强在谈及到古代书画专场征集和收藏时，不禁对我们说到。

古代书画：调整时期依然领跑价格高地

的确，正如董国强所言的这种“左右为难”，我们也从嘉德拍卖书画部总经理郭彤那里得到了答案，稍加仔细翻阅嘉德拍卖大观夜场的专场设置，从中不难发现，古代书画的数量是最少的，但却是大观夜场中重要的部分。

大观夜场拍卖作为拍卖界的风向标，从专场设置到现场拍卖都受到业内人士的关注，其中汇集了近现代和古代书画在内的当季最为优秀的拍品。而从2012年秋拍开始，大观夜场在专场细分上更加的专业，其中古代书画与近现代画分开，各自成为单独的专场。如上图所示，嘉德大观之夜古代书画部分的标的数量在20件左右，把控相对比较严格（其中2014年秋季的王铎专场中，另外征集了20件王铎书法精品，成交额为8214万元；2015年的吴越钱王墨珍中有2件重要的书法作品，总成交为161万元）。

细看上表，嘉德大观古代书画部分的拍卖从总标的，到成交额和成交率，几乎是一个维持上升的过程。从2010年开始，中国艺术品市场进入到深度调整期，但恰恰是在这个时候，大观古代书画部分的拍卖却维持在一个相对比较稳定的过程中。其中刚刚结束的2015年春拍，大观部分古代书画的拍卖总成交为三年来最高，24件标的总成交达2.68亿元，但值得注意的是，本季的成交率并不高，仅有六成的拍品成交，其中最重要的亿元级拍品惨遭流拍。2013年秋拍，则是嘉德大观古代书画部分最为喜人的一次拍卖，9件标的最终的成交额高达1.84亿元，总成交率也为历年最高，高达88.89%。
但是伴随着艺术品市场的调整，尤其是在对于高端价位拍品的调整过程中，古代书画难免有一些波动，这也解释了为什么2014年度大观古代书画部分拍卖成交不理想的原因。如备受瞩目的赵孟頫《致宗元总管札》，估价5500万元，为“大观”最贵拍品，虽然在开拍之前将估价调整到3800万元到4200万元，但还是以流拍收场。对此，中国嘉德书画部总经理郭彤表示：“赵孟頫这件作品的质量被藏家认可，我们也做了很多的研究，对卖家的期望值也表示理解，但拍卖的结果也正反映了市场的残酷。”

但是如果在一个横向的角度去看，以2014年拍卖来看，雅昌艺术网数据显示，虽然高价拍品一方面在遭遇流拍，但是整体的拍卖数量和成交率是所有板块中的领跑者。宋元、吴门四家、四僧等都是市场上追捧的热点，同时也是古代书画市场的中坚力量。

古代书法：书画市场中的“实力新秀”

在古代书画的领域内，书法成为最近几年的热点，其中尤以2014年秋拍中的王铎热最为代表，包括中国嘉德大观夜场的王铎专场，到荣宝的王铎诗稿专题，以及北京匡时拍卖主推的历代书法专场中的王铎精品，都是2014年度拍卖中不可多得的亮点。

其中，纵观古代书法在整个拍卖发展的地位，一方面是以高价的姿态出现，但是另一方面其实在中端价位的拍品中，其价格也尚有空间。北京匡时拍卖作为在业内古代书法板块的优势公司，从2007年开始，就推出了中国书法篆刻专场，最终取得3353万元，其中，文征明《行书书诗卷》成交价为1111万元，成为国内书法专场首次突破千万的拍品，极大地振奋了市场。此后，古代书法专场成为北京匡时的常设专场；2009年，中国嘉德推出“宋元明清法书墨迹专场”取得了2.48亿元的骄人成绩；2010年，北京保利春拍黄庭坚《砥柱铭》以4.368亿元成交，打破了中国艺术品拍卖的世界纪录，成为中国书法拍卖最为辉煌的一段佳话；同年，王羲之的草书《平安帖》手卷以3.08亿元夺得天价；2011年，齐白石《松柏高立图？篆书四言联》拍出了4.255亿元天价；2014年秋拍，越来越多的拍卖行将古代书法纳入重点板块，也更是出现了一些古代画法的品牌专场，如匡时拍卖的畅怀书法夜场，以及保利拍卖的中国古代书法夜场等等。

而在当季的拍卖中，嘉德大观更是拿出了多件古代书法的重器，如钱俶草书手简（并铁券图式及宋元明清名贤题跋）、金农《隶书临华山庙碑》、徐三庚《篆书十六言联》、吴大澄的篆书《孝经》等等。“希望借此热潮取得令人满意的成绩，为今春的艺术品拍卖市场带来暖意，并鼓舞和振奋大家对于未来艺术品市场的信心。”郭彤告诉雅昌艺术网。而最终的拍卖成绩显示，除去流拍的钱俶草书手简，金农隶书《华山庙碑》，拍前为估价待询，最终加上佣金以4025万元成交，创艺术家个人拍卖最高纪录。另外的《吴门名士手柬》也以3737.5万元成交，成为当晚拍卖中，潘天寿和李可染后的又一热点。

但其实大多数古代书法仍旧处在“位高价卑”的处境。“这是历史性因素造成的一种断层，大家对那个特定年代的理解知之甚少，很少有人把书法当作一个有学术地位和研究价值的文献去考证。还与当下的文化知识结构、西洋文化对中国传统文化的冲击有关。其实许多人心里清楚古代书法的博大，但却讲不明其中的原因，造成理解的偏差，所以对书法的预期以及所能接受的价位不像绘画那么大方。”

董国强则是对于书法拍卖市场的前景信心十足，“在市场调整的时候，书法的市场并没有受到影响，反而是在逐步上升的，今年我不敢说书法会成为一个高峰，但是就目前的情况来看，古代书法还将会成为一个持续的热点”。

正如董国强笃定的信心一样，在马上要开拍的保利和匡时，以及宝瑞盈拍卖中，古代书画板块依旧是整个板块中的霸主地位，其中多件国家一级文物的出现，更是给这一板块带来了信心。

“今年保利十周年庆典拍卖，古代书画部分，有一件乾隆的《御制平定台湾二十功臣像赞》，底价为5000万，目前知道存世仅二十幅。除少数几幅私人收藏外，大多数为世界各地公私博物馆收藏”，保利拍卖副总经理、古代书画总经理李雪松在发布会现场介绍到。除此之外，在古籍善本的专场中，唐宋遗书的部分，亦有17件国家一级文物出现，虽然市场价格并不高，但是却是真正的文物。

北京匡时拍卖作为古代书画的优势公司，有三件国家一级文物推出，分别为《南宋司马伋告身》、《南宋吕祖谦告身》以及《宋人临摹郭忠恕四猎骑图》，其中第一件是宋人临摹郭忠恕的手卷，原为清宫旧藏，清末以溥仪赏赐溥杰的名义流出宫用，又重新现世相当珍贵，这件作品被定为国家一级文物。另外两件南宋告身书法作品的出现，则是填补了这一历史研究的空白，历史价值自然不必言说，亦是被定为国家一级文物。

对于这些重要拍品的释出，也就解释了为什么之前古代书画相对比较“冷清”，但其实古代书画的市场并未有“回归”之说，而说因为藏家的忠诚度，市场中没有什么重量级的可供流通的作品，但正如2015年春拍中，一旦有重要的流传有序的作品出现，也必将会成为市场争夺的热点。

其实艺术品市场中并无所谓“救市”一说，而是在相对的轨道中，我们发现古代书画因为受到释出量的影响，会出现一些波动，但是这绝不影响古代书画在整个拍卖板块中的中间力量地位。古代书画收藏的魅力也就在于释出过程中，买家不断地去发现新的价值增长点。所谓“救市”，是古代书画因为其稀缺性带来的买家竞拍，从而对当前拍卖市场发出一个积极的信号，从这一角度来讲，古代书画的确是“救市”担当。