初夏杭州，风光旖旎，5月30日，杭州章太炎纪念馆迎来了名人讲堂年度第三讲——“钱镜塘的收藏理念”，由西泠印社拍卖公司上海办事处主任钱道明主讲。钱镜塘先生是中国近现代历史上收藏海上画派的著名收藏家，一生收藏历代书画共计5万余件，作为收藏家，他与工商巨子刘靖基各有千秋，难分伯仲；作为书画家，他曾与张大千情趣相投、过从甚密；作为鉴定家，他与吴湖帆堪称“双璧”。

20多岁时，钱镜塘为生活所迫到上海打拼，他从丝绸生意转而从事书画收藏鉴定，并得到吴湖帆先生的认可。钱镜塘的古董行“六莹堂”很快在上海滩名声鹊起，1935年到1949年间，以“六莹堂主”的名义举办的书画展览前后达44次之多。六莹堂很有个性，迅速在十里洋场打开了局面。钱镜塘鉴藏活动的活跃期是在20世纪30年代初至50年代末，其藏品数量大，涉及面广，仅书画一项就上起宋元，下至近现代，主要是明清和近代，其藏品特点是关注中小名家、地域文化以及海派绘画等，且注重系列性收藏，对藏品进行整理、分类及保护。1937年淞沪战争爆发，上海地区处于混乱状态，书画活动停止了，许多收藏家为了求生存，纷纷抛售书画藏品。钱镜塘非但不抛售，反而收进来，数量多达3万余件。

在钱镜塘所藏的珍宝中，有范宽的《晚景图》、徐熙的《雪竹图》、董源的《山水图》、王石谷的《竹屿垂钓图》等，这些大家珍品，没有精到的鉴赏力和文化责任意识是难以获得和珍藏的。随着钱镜塘收藏品的丰富、鉴赏水平的提高，他的交际圈越来越广，社交活动也日渐频繁，所交之友除去张宗祥、钱君匋、谢磊明等同乡旧好外，更多地还交了当时活跃于上海的书画名家、鉴藏家、文化名人，如吴湖帆、程璋、张大千、张石园、王个簃、朱屺瞻、唐云、刘海粟、郑逸梅、张葱玉、朱镜波、陆俨少、唐醉石、陈巨来、钱崇威、江寒汀、来楚生等。其中与吴湖帆的相识，对他的书画鉴藏生涯尤为重要。吴湖帆在当时的海上画坛享有“三吴一冯”之美誉，加上他出身江南名宦望族，且精于考据、辞章、鉴藏之事，他家所藏之宋元明清书画多为巨制佳构，仰慕者无不视他为画坛领袖。钱镜塘与吴湖帆相交前后达30多年，两人之关系亦师亦友，彼此相惜尊重，时常酬应书画，探讨书画鉴藏之趣。钱镜塘每得佳作，必请吴湖帆过目鉴定，如确系真迹，则请吴湖帆题签或跋文，就在与吴湖帆的交往中，钱镜塘积累了鉴定书画的经验。20世纪40年代中期之后，钱镜塘本人也成为了书画鉴定大家，因此，书画界人士赠给他与吴湖帆两人“鉴定双璧”之美誉。

钱镜塘喜欢将书画鉴藏进行分类，他收集各家各派所绘同一题材的作品，加以研究，如荷花、牡丹、梅花等。这种专题收藏方法从他的收藏印中也体现出来，如“镜塘藏扇”、“镜塘藏荷”、“钱镜塘珍藏乡贤经籍印”等。清末以来，考据之风盛行，钱镜塘胜人一筹的地方便是他严谨的考据。他所藏的《明代名贤尺牍》20册，皆紫檀木镶框，锦缎铺面精装而成。在每位名家尺牍旁，均有他楷体工整的人物考证，字字句句如玑似玉。他收藏的书画作品，如明代的李因、查继佐，清代的许汝霖、陈元龙，近现代的徐砚、周承德等人的作品上，均用工细的小楷对作者的生平、艺术风格、著述等做了严谨的考证，其朴实严肃的治学态度和探究精神值得学习。

钱镜塘有很多关于收藏的美谈，最有名的莫过于16根金条换一幅画。这幅《竹屿垂钓图》是海宁人康熙进士陈元龙请大画家王石谷画的。如今此画是浙江省博物馆内的一级藏品。上世纪50年代初，这件作品流入文物市场，最初落在一位大收藏家手里，但他犹豫数日，怀疑此画是否值16根金条，最后以赝品为由退还。钱镜塘看到后毫不犹豫地以16根金条购入，还请著名裱画专家严桂荣以上等耿绢重新装裱，最后捐献给了浙江省博物馆。

从1956年开始，钱镜塘就系统地整理他的收藏，先后捐赠了全国11个书画单位，包括上海博物馆、浙江省博物馆、海宁博物馆、嘉兴博物馆、广东博物馆、南京博物院、西泠印社等。据他的堂兄钱君曾回忆说：1963年，西泠印社成立60周年之际，他就捐献了名家作品数十件，其中也有名家印24件，包括文鼎、吴昌硕、曹世谟、赵之琛、王大昕等的手刻，弘扬了西泠印社以“保存金石，研究印学”的学术宗旨。”而先生自己也是西泠印社社员，这些各具风采的名家印章，曾钤印在数以万计的书画作品上。捐赠之举印证着一个老人，搜求、鉴赏、鉴定和珍藏书画古籍所付出的毕生心血，映照着先生一生人淡如菊、胸阔似海、赤诚奉献的精神。正如钱镜塘自己所说：“几十年来总算对自己家乡的文物尽到了一点保护的责任，献给国家是得到了可靠的归宿。”

作为一位收藏家，钱镜塘除了具备财力外，更有眼力和魄力。“小时候，我就在爷爷的收藏世界中耳濡目染，听爷爷讲过许多有趣的收藏故事。一般我们讲收藏就要具备财力，没有大的财力就没办法买东西，还有眼力，没有好的眼力你买不到好东西，我祖父另外加了一个魄力，没有魄力有钱也不一定敢下手。”主讲人钱道明说。从小跟祖父一起生长在上海，一直到他去世，钱道明对钱镜塘的收藏经历耳熟能详，“祖父一直跟我说，一个收藏家没有财力，就不能买到好的东西，比如当时上海的刘靖基，很有财力，是安达毛纺厂的老板，也是他的好友，当时有藏家拿来42件宋元时期的珍品，祖父根本没有财力买，后来就把这批东西介绍给刘靖基，刘靖基买下了这42件宋元书画，最后把这批珍品捐给了上海博物馆。还有一件元代画家王蒙的存世精品《青卞隐居图》，现藏于上海博物馆，当时人家拿来以后，想让我祖父收购，祖父一看是王蒙真迹，非常兴奋，但以他当时的财力，倾家荡产也买不起这件作品，后来他就把画介绍给了吴湖帆，吴湖帆也买不动，我祖父又介绍给周志醒，他当时是上海的五金大王，但是画还是太贵。最后上海有一个文人叫魏荣廷，将这件作品收购下来。魏荣廷后来捐给西泠印社的就是这一张，还有一幅邓石如的对子——‘海为龙世界，天是鹤家乡’”。

钱境塘从1956年开始到文革结束，先后捐赠给国家3900多件藏品，其中浙江省博物馆1000余件，上海博物馆600余件。解放后，各个地方百废待兴，有的地方博物馆成立后作品紧缺，比如当时的安徽省博物馆，赖少其是安徽省委宣传部部长、文联主席，赖先生与钱境塘是好朋友，他就来动员，能否捐一些作品给安徽省博物馆，最后是半卖半送给国家，现在安徽省博物馆有部分书画就是钱境塘的旧藏。

钱镜塘最出名的就是买下了范宽的《晚景图》，这件作品是怎样买来的呢？钱道明说：“解放前，上海有条司马路，就是现在的广东路一代，有人打电话跟我祖父说，有一张画，上面提的是范宽的字，但是没有印章。我祖父过去看了很长时间，当时没有人敢买，最后我祖父就说我买下来了。买下来之后他就把这张画的来龙去脉都讲出来。范宽的《晚景图》，这张画在明代是严嵩收藏的，到了清代，这张画流入到当时大收藏家毕沅手里，毕沅出事后，这件作品被抄没入宫，后来又流入到民间，到了浙江平湖葛金烺家里，后来在葛金烺的后代那里，我也得到证实了，抗战时期，葛家的帐房先生出了坏心，偷掉了一批画，我祖父看到的就是其中一件，当时这幅作品上面的章已经看不出来了。我祖父有一个得力助手，就是裱画专家严桂荣，清明上河图，上海博物馆和故宫博物院的一些国宝级书画，全是严桂荣装裱的。据祖父讲，他裱这件作品的时候已经是粉碎四人帮以后了，最后画上面的印章是如何显示出来的，当时报纸上宣传得很厉害。后来听祖父讲，严桂荣用了一个巧妙的方法，就用热水去泡画，泡了以后在这个章的位置，上面涂上石油或者是高纯度的酒精烧，最后这个章就显示出来了。当时收藏界说我祖父慧眼识范宽，这就是我祖父说的有眼力，当时在上海就没人敢买这张画，我祖父买下来了。”

钱镜塘最中情的一位画家，就是任伯年。“任伯年作品我祖父收藏有2000多件，最出名的一件就是《华祝三多图》，前几年西泠拍卖拍出1.67个亿，这件作品也是我祖父收藏的。还有就是任伯年的《群仙祝寿图》12条屏，我祖父当时住在南昌路，每天早上到重庆路的吴湖帆家附近的沧浪亭去吃面，那一天他吃好面回来，经过一个画廊，就很随意地走进去，画廊的老板正拿把刀在刮一件作品表面的赤金，祖父就问他说你用刀在刮这个干什么？老板说画卖不掉，要把上面的黄金挖下来卖钱。这件作品有12条屏，当时上面落着唐伯虎的款，很多人都知道这是假的，我祖父一看这是任伯年的作品，最后花了400大洋买下来，请严桂荣重新裱好，挂在家里。没想到挂在家里大概一个多月，当时上海美协主席唐云到我家来，跟我祖父说，现在他负责上海美协，但是上海美协没有像样的作品，是否能请我祖父捐几件？祖父与唐云是很好的朋友，他说既然是国家需要，当然可以考虑，最后这一组作品以1200块大洋出让给了上海美协，如今，这12条屏就挂在世博会的中华宫里面。这就是我祖父收藏任伯年的两件最顶尖的作品，是他靠眼力收到的，如果没有眼力当时这件作品被这个画廊的老板刮掉当金子卖了。”

艺术品收藏的最高境界是“失之坦然、得之淡然、争之必然、顺其自然。”作为一个“以商养藏”和“以画养画”的大收藏家，钱镜塘的收藏理念与一般的画商截然不同，他一方面以敏锐的眼光推动了海派书画市场的兴盛，曾以低廉的价格收入了不少当时认为没有多大价值的“冷名头”书画作品和明清名人墨迹手札。今天，这些藏品的艺术价值和文物价值越来越被看重，体现出了钱先生独到的鉴藏眼光。另一方面，钱镜塘先生收藏不惟利，不为名，一生收藏，源于珍爱古代文化艺术之心，遂又捐献给国家，让这些传世瑰宝得到了最好的保管和与社会共享的最佳安排。