谢稚柳《江山粹美册》
作为名画家的谢稚柳,山水、花鸟、人物俱擅,尤以山水、花鸟最为特出,其涉猎山水虽晚于花鸟,但成就颇大,他的山水从五代的江南画派入手,再转到宋元画风,晚年更创以落墨法,迥出新机。由于谢老为书画鉴赏大家,这使他有条件接触大量古代名作,从名迹中吸收精华,转化为自己的艺术语言反映到自己的创作之中。
这套画在金笺上的十二开山水册页是谢稚柳在乙丑(1985年)所作,其时的谢老年已75岁。此部册页因画在金笺之上而显得气派非凡,金碧辉煌的底色之上,繁复的皴擦点染和淋漓的泼彩泼墨交替进行,五色斑斓的色彩和浑厚华滋的水墨频频转换,画家以其锦心妙手浓写春情,淡抹秋意,四季湖山,尽收入册中,为谢老的艺术生涯平添了一段旖旎风情。
谢稚柳 《江山粹美册》 之一 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》 之二 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》 之三 纸本设色 册页29×36cm
通览整部册页,布局严谨,气象万千,既有对宋元遗风的全面继承,又有对江南云水烟峦的深刻生活体验;既有泼墨挥洒的宏大气魄,又有精妙入微的细腻笔触,可见作者深厚的学养和高超的画技。层次丰富的烟岚变幻莫测,山头以青绿色作大色块的渲染,又以浓淡相间的泼墨做墨色对比,江南天气的风雨晦明变化于瞬间,自古画家以在金笺上作画为难事,因为金笺不仅质地光硬难上色墨,而且金光耀眼有伤目力,因此谢老在整本金笺册页的大胆落墨绝非常人所能为。
且让我们展读此册各开细读,但见云层变化之下巉岩绝壁,山峦奇伟,数株红树鲜艳娇丽,凸显在画面的中心位置,格外引人注目。同样,近处山峦之上的古松和稍远处草亭画得一丝不苟。令人惊叹的是在大气磅礴的大画面中,竟然将崖壁瀑布旁丛生的小竹也画得十分精致,足可见画家既有挥洒自如的大胸襟,更有小处着墨之精细严谨,大家风范,可见一斑。
谢稚柳 《江山粹美册》 之四 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》 之五 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》 之六 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》 之七 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》 之八 纸本设色 册页29×36cm
我们再纵览画面构图,在草亭中可以瞭望空旷的远山,在绝壁丛竹间可以听到喧哗的瀑声。风静,云低,山峦耸峙,苍松恣肆,红叶鲜丽。一切是那么的静谧。就在这静寂之中,可是远山之上青翠欲滴,画家给我们又营造了山川欲雨的紧张气氛,这一切正是这幅画的绝妙之处。寓静谧于大自然的动态之中,静极反动;动孕于静中,动极而山雨欲来,正是画家构思的奇特之处。
谢稚柳 《江山粹美册》 之九 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》 之十 纸本设色 册页29×36cm
落墨法是谢先生取南唐遗法而首先运用到花鸟画中,其后在山水画中也有娴熟运用和表现。先生纵笔放浪,彩墨交融,意境丰富,耐人寻味。构图简约而脱俗,循古而又创新,给予我们丰富的艺术享受,这只有谢老这样的大家手笔才能为此!
谢稚柳 《江山粹美册》 之十一 纸本设色 册页29×36cm
谢稚柳 《江山粹美册》 之十二 纸本设色 册页29×36cm
谢先生髫龄学画,早年师法陈老莲,后上溯宋元诸家,后又追随张大千精研敦煌壁画。画面呈现了浪漫的诗境,把中国画的技法运用到了极致。张大千当年曾经说过,天下有两个半画家,一个是自己,一个是谢稚柳,半个是谢玉岑,可见张大千对这个小老弟的器重和赏识。正如我们所看到的这套册页所表现得那样,先生淌漾于烟云之间,粗豪放浪中尽见精微妙诣,浪漫典雅的节奏表现得淋漓尽致,张大千对谢稚柳当年的赞誉实不虚耳。
此册落款书法秀劲遒肆,有张旭之风,用章多出自吴子建之手,书、画、印相得益彰,耐人寻味。引首有陈佩秋先生题识“江山粹美”四字,陈谢夫妇书画双绝,珠联璧合,无愧“当代管赵”之誉,无疑又给这部佳册增色不少。
作为海派画坛的执牛耳者,谢稚柳先生的画作长期受人追捧,此部谢老的金笺山水大册定会金光耀眼,引得英雄竞折腰!
款识:陈佩秋册首题识:江山粹美。健碧。钤印:乂之
一、乙丑春日,壮暮翁稚柳。
二、乙丑春日,壮暮翁稚柳。
三、萦林路石隐复见,下赴谷口为奔川。壮暮翁稚柳写意。
四、乙丑春,壮暮翁稚柳写秋江烟雨。
五、乙丑春日,壮暮翁稚柳。
六、乙丑春日,壮暮翁稚柳落墨。
七、壮暮翁稚柳。
八、林亭山色。壮暮翁稚柳。
九、乙丑春日,壮暮翁稚柳写。
十、乙丑春日,壮暮翁稚柳。
十一、松溪晴色。壮暮翁稚柳。
十二、竹露滴清响。乙丑春日,壮暮翁稚柳。
印鉴:壮暮、稚柳、谢
荣宝斋(济南)2014首届艺术品拍卖会
预展时间:11月12~14日
拍卖时间:11月15日(星期六)
拍卖地点:济南喜来登酒店
征集范围:中国近现代书画 中国当代书画及新水墨
贵宾专线:0531-55665588
Http: www.rbzjn.com
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中国·济南 齐州路西站广场荣宝斋三层