北京保利拍卖古董珍玩部精心筹备，于八周年秋拍呈现“法国皮艾尔•梅西耶珍藏清代掐丝珐琅器专场”。本次专场亦以乾隆时期制器为主，不仅造型用途多样，纹饰题材亦十分广泛。

在此金风送爽、秋色宜人之际，北京保利拍卖古董珍玩部精心筹备，于八周年秋拍呈现“法国皮艾尔•梅西耶(Pierre Mercier)珍藏清代掐丝珐琅器专场”。这批珍贵而精美的藏品集珐琅工艺和造型艺术之精萃，记载了中国清代皇家珐琅器的发展历史，多数为具有典型时代特征的标准器物，展现了有清一代掐丝珐琅艺术的发展脉络。

珐琅之臻，辉煌胜金。与錾胎珐琅及画珐琅相同，掐丝珐琅作为其门类之一，在历代的能工巧匠手中，呈现永恒的绚丽光彩。此工艺因时间的变迁而有种种不同的释名，如首次记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途的明初曹昭《格古要论》中有云：“以铜作身，用药烧成五色花者，与佛郎嵌相似，……内府作者细润可爱”；其后，清朱珪等奉敕所撰《皇朝词林典故》中载有“镂金错采碧琅玕\”之诗句。珐琅工艺虽是舶来品，但一经传入中国，即与我国传统的金属制造工艺、镶嵌工艺有机地融为一体，心灵手巧的中国工匠很快掌握了掐丝珐琅的制造技术，所制珐琅器在造型、图案等方面完全民族化，甚至不留有任何外来文化的影响与痕迹，是实用与艺术完美结合的工艺美术品之一。

继明朝景泰年间的珐琅工艺高峰之后，清代的珐琅器经过不断实践与积累经验，所成器物的珐琅色彩愈加丰富、纯正，表面光洁，掐丝细而规整。特别是乾隆时期的掐丝珐琅器数量繁多，形制不断翻新，用途十分广泛。这一时期的珐琅制作工艺精益求精，成型规整，胎壁厚重，镀金光亮，“金光灿烂、厚重坚实”为乾隆朝掐丝珐琅器的特点。

本次专场亦以乾隆时期制器为主，不仅造型用途多样，纹饰题材亦十分广泛。这些乾隆时期的掐丝珐琅器物，其造型依照“内廷恭造之式”，讲求精、巧、秀、雅，器形规整，比例适当，讲究对称。其中，师古摹古者有【清乾隆 铜胎掐丝珐琅香炉及座】，造型仿自西周青铜簋的样制，犹有古韵而又新意，通体及底座均以掐丝珐琅装饰，唇口、双戟耳鎏金，纹饰层层分布，相互映衬，融为一体，颇为华美精致。雍容大气者有【清乾隆 铜胎掐丝珐琅春寿盖盒】，其题材吉庆祥瑞，造型庄重端正，掐丝精密，釉色雍雅；且别具心裁，采用镏金铜铸浮雕样式表现人物，盖盒器底以冰梅纹为饰，其间梅花五彩绚烂，三两成簇点缀于冰纹之间，与器壁周身花卉图案相互映衬，尽显整器繁丽华美面貌。小巧别致者有【清乾隆 铜胎掐丝珐琅花卉纹三足小炉】，其高仅寸余，然无论造型比例、亦或掐丝装饰，均精致细腻，盖身契合，三足的鎏金兽面刻画传神。乾隆帝珍爱的文玩，往往收藏在“百什件”的盒子里，此小炉即为其一，精致夺目，是帝王闲暇之时的赏玩之物。除此之外，亦有乾隆造办处所制，后署千字文之器，如【清乾隆 铜胎掐丝珐琅开光缠枝花卉瓶】(后落“诗”字款)、【清乾隆 铜胎掐丝珐琅宝相花海棠式瓶一对】(后落“则”字款)，更是具有一定的研究价值。

本次专拍的数十件作品中多为已故法国收藏家皮艾尔•梅西耶先生(Pierre Mercier)的个人收藏。梅西耶先生生前曾获得由法国总统颁发的法国国家荣誉骑士军团勋章，是一位着名的亚洲艺术品收藏家，特别是他的中国掐丝珐琅器收藏在欧洲享有很高的评价，他的很多藏品是出自伦敦着名的古董店Spink&Son和巴黎的亚洲古董艺术精品店Eymery。他的藏品中，有半数曾参加过2003年在法国巴黎卢浮宫举办的大型中国珐琅器展览——《五个世纪中国珐琅珍品展》。本次展出的他的收藏品是其在过去二十年多年中辛苦收集的成果，由他的夫人提供展出。

由于掐丝珐琅制作工艺复杂，技术要求严格，成本较高等原因，故其在中国诞生之日起，就被实力雄厚、人才济济的皇家所垄断，秘藏深宫，很长一段时间为皇室和达官贵胄独享。欧洲人最早接触掐丝珐琅器是在17世纪，荷兰商人将其带到欧洲，但是这些器物并没有在当时收到重视。事实上，一直到了19世纪，在欧洲的公共收藏机构和私人收藏者才开始大批收藏中国掐丝珐琅工艺品，它也进而成为了一种真正的时尚。

而在中国，掐丝珐琅行情近年来也愈加火热。2002年秋，一件清乾隆掐丝珐琅开光御制诗句方壶，成交价仅为55万元，而在2005年的一场春季拍卖会上，这件物品成交价上升为190万元。随着珐琅拍卖市场的逐步升温，于2010年秋季的拍卖会上，一对清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉则以1.295亿港元(合1670万美元)的成交价落锤，创下了掐丝珐琅艺术品的世界拍卖纪录。掐丝珐琅之所以天价，是由于当时一件上档次的掐丝珐琅制作的用料昂贵，加之所耗费的人工，且多为皇室御用或仕宦商贾之珍藏，所以收藏价值与日俱增，几乎无可估量。本次专场遴选数十件清代掐丝珐琅佳作，其中康熙、乾隆时期的宫廷珍品更是精彩纷呈，不容错过。