10月8日，2013年苏富比秋拍落幕，总成交额达到41.9亿港元，大幅超越此前估计的28.8亿港元—这个成绩也刷新了国际拍卖行在亚洲历来最高的总成交纪录。

香港苏富比一年两次的拍卖活动，一直被视作中国及亚洲其他地区对艺术品及高端奢侈品需求的晴雨表。本次为期5天的活动中，共创造16条新纪录。其中，最引人瞩目的当属中国画家曾梵志以《最后的晚餐》拍出1.8亿港元，刷新当代亚洲艺术品拍卖纪录。

“我想我们已经把握了亚洲艺术品市场的脉搏。它跳得很快而我们也会跳得很快。”苏富比亚洲区主席黄林诗韵(Patti Wong)在一份声明中说，“这次秋拍的成绩，说明了香港作为国家艺术品销售中心的重要地位。” 有人士指出，香港苏富比此次秋拍所取得的成绩，是它为纪念在亚洲拍卖40周年而“铆足了劲”的结果。刘益谦、翟建民，伦敦古董商、世界上最大的中国古玩商人丹尼尔·埃斯肯纳茨(Daniel Eskenazi)等顶级买家均莅临现场。

这一结果也给自2012年以来低迷的艺术品拍卖市场注入了强心剂，中国艺术品市场“亿元时代”的说法再次被提起。但业内人士向时代周报记者指出，市场是否回暖？有待观察。

4件过亿藏品贯穿秋拍

在苏富比为期5天的拍卖过程中，4件亿元藏品的出现成为贯穿此次秋拍的亮点。

《最后的晚餐》最初估价8000万港元，从7000万港元起拍，最后以1.8亿港元(合2313万美元)成交。不仅刷新画家曾梵志个人价格纪录，也刷新了当代亚洲艺术品的拍卖纪录。

此前，曾梵志曾以“面具”系列创造个人拍卖纪录—7536.75万港元，这件《最后的晚餐》是“面具”系列中尺幅最大的作品，参照以往价格，拍卖行估计这件作品的价格将超8000万港币。10月5日，最后结果令业内外瞠目结舌。

10月7日，118.28克拉椭圆形D色无瑕白钻拍出2.38亿港元。这颗椭圆形巨钻不仅是拍卖史上最大颗D色无瑕钻石，而且经GIA鉴定，是迄今全球最大颗椭圆形D色无瑕钻石。这枚钻石拍卖前就备受瞩目，并最终不负众望创造了白钻的世界拍卖纪录。该钻石此前的估价为2.2亿-2.8亿港元。

在随后的中国瓷器专场中，一只估价8000万港元的明成化青花缠枝秋葵纹宫盌从6500万港元起拍，最终以1.41亿港元成交。

这只明成化青花缠枝秋葵纹宫碗釉面细腻如脂，花卉图案富于动感，静中显动，是成化瓷器的杰作。这件拍品在1981年5月20日曾以407万港元成交，以此价格计算，32年间，价格涨了34倍左右。据目前已经披露的信息，拍卖现场，着名顶级古董商埃斯肯纳茨第一次举牌就直接叫到了1亿港元，引起现场一片掌声。拍卖后，藏家翟建民向媒体公开证实，此成化碗是他为近年来在市场上十分活跃的一位北京大藏家所买。

与成化碗同一天，明永乐鎏金铜“释迦牟尼佛”坐像以2.36亿港元(3030万美元)成交，刷新了中国雕塑世界拍卖纪录，起初估价待询。这件明永乐大佛被称作鎏金佛造像中的航母，高54.5厘米，来自意大利某私人藏家。最终由广东藏家郑华星竞得。

苏富比乘势而上，宣布将于11月28日至12月1 日在北京呈献为期四天的艺术活动，包括举行重要的现、当代中国艺术拍卖会、展售会及艺术讲座。美国芝加哥艺术学院珍藏的赵无极代表作—《抽象》届时将亮相拍场，估价为3500万至4500万人民币。

新一轮“亿元时代”来临？

中国艺术品市场如今已经成长为全球第二大市场，“亿元时代”的说法也自2009年开始叫响。但2012年后，中国艺术品拍卖历经成交总额“腰斩”的下滑阶段，买家对亿元拍品的信心也受影响。即使是在今年春拍的康复期中，亿元拍品照样缺席内地拍场。

6月，北京保利春拍中，傅抱石作品拍卖以来尺幅最大的《云中君和大司命》估价2亿元，竞投者需要办理2000万保证金的特殊号牌，当晚直到拍卖开始前，仍无买家办理这一特殊号牌，导致最终撤拍。而另一件估价8000万元的《明代丝绸之路大地图》有望破亿，最终也在7500万元的价位流标。

短短4个月后，香港市场的表现令人刮目相看。但针对“亿元时代”是否回归的争议，也与之叫响。

北京华辰拍卖董事长甘学军表示，香港苏富比拍卖取得的佳绩是市场释放的一个明显信号，即市场在回暖、在复苏，当代、传统板块又将迎来新一轮价格的重启。“新一轮亿元时代将有自己明显的特点，前一个亿元时代指的是顶级拍品进入亿元价位，而新一轮的还包括将推动一般拍品的整体价位。”

持同样乐观态度的还有一位来自襄阳的资深古玩经纪人徐维。亲历拍卖现场后，徐维在接受媒体采访时激动不已，“香港是个极其成熟的市场，来苏富比竞拍的买家都有经纪人，为他们在鉴定和出价上把关。所以拍卖尽管热烈但仍有理性，4件亿元拍品同时出现，说明亿元时代回归货真价实。”

更多的质疑声针对当代艺术。由西方收藏家尤伦斯夫妇提供的曾梵志作品《最后的晚餐》以1.8亿港元(合2330万美元)成交，创下亚洲当代艺术作品的新纪录。据现场人士称，近十分钟的竞争在两位电话委托买家之间展开，最后以两倍于估价的价格成交。苏富比没有透露最后的“胜利者”身份，但有业内人士猜测，这位出手阔绰的神秘人士可能是卡塔尔公主，其后又有圈内人士指出买家是尤伦斯夫妇拥有20%股份的高古轩画廊。当代艺术收藏者“做局”与“拉高出货”的非议四起—“买家和卖家是同一个人，这不应该质疑吗？”

在当代艺术界，曾梵志的名字始终与价格数字紧密相连，有关他的争议也始终存在。“对于私人藏家而言，出售藏品的目的是牟利也好，调整收藏方向也好，买卖行为属于个人权利范畴，然而问题是，这样的价格真的与其艺术价值相匹配吗？”一位艺术评论者言辞激烈，“(这样的画作)不过是国外杂志插图画的东西，插图画卖一个多亿，简直是在侮辱中国人的智商。”“这样的山寨之作，竟然被赋予"捕捉中国社会在1990年代经济改革时期的面貌"的意义，实在是自欺欺人的天大滑稽！”

“少数人实现利润的市场不健康”

“我认为，破亿只是个案，尤其是中国当代艺术市场。它只能说明艺术家及其推手做比较成功，不能代表时代。”北京艺术评论者顾耀峰对时代周报记者预测此次拍卖的后续影响，“但它也的确提供了一个范本，让其他艺术推手的胆子会更大。整体新一轮的涨势或许并不会马上出现，但是个别艺术家、作品的高价可能会再有。”他预测，刘野、大刘炜以及市场的新宠贾蔼力或会成为个别高价的占有者。

一位身在北京的艺术品市场从业人员却向时代周报记者评述，《最后的晚餐》委托方尤伦斯夫妇因收藏中国艺术品而在中国艺术界获得广泛知名度，并因此积累了大量财富。早几年就有“尤伦斯夫妇打算大规模出手中国当代艺术品”的传言，作为私人收藏家，这一次卖出曾梵志和陈逸飞作品，可看做他们在中国当代艺术界真正“结算”离场了。

苏富比前中国及东南亚董事、龙门雅集董事长李亚俐在接受媒体采访时也披露，《最后的晚餐》创下价格新高，仅仅只能当作世界范畴内的艺术藏家的“一次性”艺术消费，而并不意味着中国当代艺术从2008年发端的下滑趋势就此终结。“一夜之间翻身是不可能的，接下来的5年时间都不会看到回暖迹象。很明显，西方人不再买中国当代艺术作品，即使有中国当代艺术品在市场上出现，也是西方收藏的回流。”

而曾创立文化产权交易理论的中国文化产权交易所筹备组负责人彭中天则向时代周报记者指出，苏富比秋拍拍出四件过亿藏品，是否带动中国整体的艺术品市场涨幅？两者之间“没有必然的联系”。“当代艺术只是历史长河中尚未定论的一段。相比个别年代代表性作品，不一定更具价值。艺术品看涨是一定的，只是风水轮流转，今年不知到何家。而亿元也只是标志，单边走高或成本成交双高峰的市场是不可持续的，靠单品或少数人实现利润的市场是不健康的，关键还是要看总量和参与人数。越偏平化、大众化、小额化和快流动才是好的迹象，这种市场才有活力和可持续力。”