铜鎏金释迦牟尼造像2.3644亿港元成交、明成化青花缠枝秋葵纹宫盌1.4124亿港元易主、曾梵志《最后的晚餐》以1.8044亿港元成为首件过亿的亚洲当代艺术品，加上118.28克拉D色无瑕白钻拍出2.3868亿港元天价。

今年香港秋拍市场上一下子出现了四件亿元成交的拍品，重新激发起了市场的热情——值得一提的是，作为秋拍的风向标，四件拍品都来自香港苏富比[微博]拍卖行。而同期举行的中国嘉德、保利香港秋拍也比今年春拍有了大幅跃升。虽然行情回暖已经是不争的事实，但真正要寻觅其中的投资机会却不是一件容易的事情。

拍卖市场全面回暖

10月6日，经过两天激战，中国嘉德(香港)2013秋季拍卖会成交突破5亿，以5.1亿元港币圆满收槌。相比今年春拍的2.9亿港元的总成交有了大幅的上升。保利香港的秋拍成交价更是达到了9.8亿元，创下了历史新高。至于老牌的香港苏富比拍卖行，更是在今年的秋拍中彰显了行业的“龙头”地位，不仅总成交达到了41.96亿港元，创国际拍卖行在亚洲历来最高总成交纪录，更为重要的是件成交突破1亿港元的拍品，让市场找回了信心。“大中华区艺术品市场经过较为淡静的几个季度后，现在已经回暖，交投非常活跃。”苏富比亚洲区副主席仇国仕表示。

中国嘉德(香港)总裁胡妍妍对此指出：“香港当代艺术市场较为稳固，因为这里有很多第一代藏家，且经常有当代艺术展，艺术普及教育早。”此次嘉德香港推出“大观——香港之夜”专场，以“宫廷艺术”为主线，汇集最为重量级的作品共17件，群星熠熠，最终，该专场成交额达1.4亿港币，成交比率达82%。

保利香港首次推出的“中国艺术重要专场”成为市场最为关注的焦点，最终成交额约2.4亿港元，成交率达90.2%，董邦达的《西湖十景册》更以约3000万港元的高价成交，成为全场最高成交价的拍品。“春拍已看到复苏，到了秋拍调整基本结束，这跟经济大环境有关。” 胡妍妍说。

至于香港苏富比秋拍中的亮点更是比比皆是，不仅出现了四件超过1亿港元的拍品，而且有关专场的成交记录也是非常夺目，其中瑰丽珠宝及翡翠首饰专场的成交达7.44亿港元，创亚洲任何珠宝拍卖最高总成交。强力推出的“香港苏富比四十周年晚间拍卖”中，刷新12项艺术家作品的拍卖纪录，加上之后的常设专场拍卖，共有16位艺术家创下了自己的拍卖纪录，总成交额高达7.5亿港元，是历史上的新高。保利香港执行董事张益表示：“市场在扩大，新买家登记增多，不仅有中国客人，也包括东南亚和欧美客人。”
天价拍品引人注目

在今年香港苏富比的秋拍中，曾梵志《最后的晚餐》拍出1.8亿港元，刷新了亚洲当代艺术品纪录。而在同期中国嘉德香港举行的“大观——香港之夜”专场成交价为1.4亿元港元。作为中国嘉德高端精品的夜场品牌，最终的成交价却不如一幅当代艺术作品，这种现象引起了众多业内人士的思考，着名收藏家马德光甚至用了“悲哀”和“悲剧”来表示自己的无奈。当一幅当代绘画的成交额远远高出一幅更稀有、更古老的艺术品，人们惊讶的表情就意味着，所有理性的标准都显得那么无力。

至于购买下这些天价拍品的藏家，基本上也是近年来叱咤风云的人物。据介绍，以2.3644亿港元买下铜鎏金释迦牟尼造像的，是广东藏家郑华星。在业内，郑华星有“封面情结”，在他所珍藏的两百多尊佛像中，够得上封面规格的达三四十件。今年10月份，首都博物馆也将举行佛教艺术品展，他的藏品又将是参展的重头，而此次请回这座创下天价的佛像之后，使得其收藏更加成为行业内的翘楚。

海上收藏“大鳄”刘益谦继在纽约苏富比拍卖会上高价买下苏轼的墨宝之后，在香港秋拍中也屡屡出手，其中在中国嘉德香港的秋拍中，南宋宁宗皇后杨妹子《楷书清凉境界七绝》以2357.5万港元高价成为了龙美术馆中的又一件藏品。刘益谦也参与了另外一件宋理宗《楷书浅沙流水联句》册页的竞拍。张为邦的《下元灵佑图》也是中国嘉德香港的重要拍品，最终的成交价为3335万港元成交，买家是知名策展人蒋再鸣。

综观今年香港秋拍中的一些天价，我们发现天价拍品与整个板块之间的关联性并不大，其中还有可能存在着的“吸金”的效应。这也使得一些拍品，即使是名家珍藏，最终的成交情况也不是很理想。

在中国嘉德香港的秋拍中，推出了一件清乾隆·痕都斯坦式白玉叶耳罐，估价480万至580万港元，但最终没有成交。从拍卖图录的介绍中，可知其曾经是舒思深夫妇的旧藏，并曾经在2010年香港佳士得的“舒思深伉俪珍藏宫廷御制艺术精品”专场中出现，当时的成交价达到了422万港元。从此次的估价来看，还是应该在情理之中的，但最终没有成交，这无疑显示出目前市场对于频繁出现的拍品还是非常“感冒”的。

即使一些看似高价成交的拍品，也是基本上在合理的区间内，譬如张大千的一幅《纨扇仕女》在中国嘉德香港秋拍中的成交价为230万港元，而上一次出现在拍卖市场，是在1994年中国嘉德秋拍中，成交价为17.6万元。近现代书画整体比起2011年的巅峰期还是低了不少。在香港苏富比的秋拍中，一件明洪武青花缠枝菊纹执壶早在1991年香港苏富比春拍中就曾拍出770万港元天价，为徐展堂竞得，而此次仅以1500万港元的底价落槌。

虽然包括曾梵志在内的众多艺术家的作品创出了天价，但是王沂东的《天上人间之二》、展望《假山石系列 No.76》等以往的热门拍品还是纷纷流拍，这种现象也是值得关注的，实际上反映了资本对于中国当代艺术的价值认定标准，这与香港拍卖市场的标准几乎相同——“大(作品尺幅)、精(作品质量)、尖(作品意义)”可以说是这些作品的共同特征。

市场分化日趋明显

综观今年香港秋拍中的一些天价，我们发现天价拍品与整个板块之间的关联性并不大，其中还有可能存在着的“吸金”的效应。这也使得一些拍品，即使是名家珍藏，最终的成交情况也不是很理想。 在中国嘉德香港的秋拍中，推出了一件清乾隆·痕都斯坦式白玉叶耳罐，估价480万至580万港元，但最终没有成交。从拍卖图录的介绍中，可知其曾经是舒思 深夫妇的旧藏，并曾经在2010年香港佳士得的“舒思深伉俪珍藏宫廷御制艺术精品”专场中出现，当时的成交价达到了422万港元。从此次的估价来看，还是 应该在情理之中的，但最终没有成交，这无疑显示出目前市场对于频繁出现的拍品还是非常“感冒”的。 即使一些看似高价成交的拍品，也是基本上在合理的区间内，譬如张大千的一幅《纨扇仕女》在中国嘉德香港秋拍中的成交价为230万港元，而上一次出现在拍卖 市场，是在1994年中国嘉德秋拍中，成交价为17.6万元。近现代书画整体比起2011年的巅峰期还是低了不少。在香港苏富比的秋拍中，一件明洪武青花 缠枝菊纹执壶早在1991年香港苏富比春拍中就曾拍出770万港元天价，为徐展堂竞得，而此次仅以1500万港元的底价落槌。

虽然包括曾梵志在内的众多艺术家的作品创出了天价，但是王沂东的《天上人间之二》、展望《假山石系列 No.76》等以往的热门拍品还是纷纷流拍，这种现象也是值得关注的，实际上反映了资本对于中国当代艺术的价值认定标准，这与香港拍卖市场的标准几乎相同 ——“大(作品尺幅)、精(作品质量)、尖(作品意义)”可以说是这些作品的共同特征。