本月28日刚刚结束的广东古今夏拍上，黎雄才的作品《秋林跃马》最终以109万元成交。对于这幅画作，黎雄才的忠实拥趸并不陌生，2011年的时候，这幅画作以75万元的价格成交，短短两年涨了34万元。

有人将此作为书画市场复苏的又一例证，但一些行家却看出了这个市场“熟货”的高密度流转。最近几个月跑了北京、上海、广州多个拍卖会的行家邝根明就告诉羊城晚报记者：“今年的书画超过一半是 老面孔 。”

在几个城市、几个拍卖会间高频率流转的作品，行内称为“熟货”，这种“搬砖头”的艺术品交易模式，无疑放大了市场的风险。以杨之光一幅画作《西班牙晨曦》为例，在近八年的时间里已经五上拍卖会。

八年五上拍卖会涨价近6倍

在北京嘉德5月份的春拍上，八大山人一幅《墨兰图》成交价格506万元。但业内人士一眼看出，这幅作品上一次出现在拍卖市场上，是2012年12月7日的Lempertz拍卖会，当时的成交价仅4万多欧元。也就是说，短短半年时间里，《墨兰图》涨了十倍。

同样以“老面孔”出现在这次嘉德春拍上的清乾隆·御制白玉交龙纽“自强不息”宝玺，曾在2010年北京保利春拍中拍出5656万元，这次成交价6670万元。表面上看宝玺的价格更上一层楼，但其实算上卖家佣金的话，委托方实际上是亏损的。

再以岭南画派目前最具市场号召力的画家杨之光为例，他的作品同样被不停地在多个拍卖会间流转。羊城晚报记者随机选取了他一幅2000年的作品《西班牙晨曦》，查询马上发现，这幅画作在近八年的时间里已经五上拍卖会，价格涨了近6倍。从2010至2013年近4年时间里，这幅作品年年出现在拍卖会上。除了今年价格受挫外，其余时间成交价基本上都翻一倍。

买家对熟货是否买账？

炒家这种“搬砖头”的艺术品交易模式，不断挤压、透支艺术品的未来空间，无疑放大了市场的风险。对在市场上频繁出现的“熟货”，买家是否买账？

邝根明表示：“只要是好东西，还是有人接手的。今年的艺术品市场就有很多新买家入场，他们对 熟货 、 生货 的感觉没有我们这些老行家强烈。许多精品换手频率已经远远超过以往任何一个时期，今年的书画超过一半是 老面孔 。”

同样在这次嘉德春拍上，石涛一件多次出现在拍卖市场上的作品《春江垂钓图》就流拍了。另外刘海粟的《瑞士勃朗崖瀑布》，今年第三次出现在拍卖场上，最终也流拍了。

拍卖行无奈上“熟货”

“熟货”盘踞市场，拍卖行是否应该有所选择？

不少拍卖行的负责人接受羊城晚报记者采访时都表示无奈：“根源在于艺术品的征集越来越难，越来越多的藏家捂货惜售，这是全国各地拍卖行遇到的普遍情况。”

以广东古今这次夏拍为例，作为图录封面的黎雄才作品《秋林跃马》最终以109万元成交。行家郑先生对这幅画作并不陌生，他告诉记者：“2011年的时候，这幅画在古今拍卖会上拍出了近75万元。这次以95万元落锤，加上15%的佣金，最终成交价109万元。委托方扣除12%的佣金后，到手的实际收益也就8.6万元左右，并没有大家想象中赚得多，最得益的还是拍卖行。”

国内拍卖市场上“熟货”轮转，但这种情况很少出现在国际艺术品市场上。据邝根明介绍：“在佳士得、苏富比这样的国际拍卖大企业，虽然没有明文规定，但原则上同样一幅作品5年内不能重复出现在本公司的拍卖会上，这是国际大行负责任的表现，但国内拍卖行竞争太激烈， 熟货 频频露脸也是无奈之举。”