人物名片：邓雪松：中国家具协会传统家具委员会副秘书长、中央电视台大型高清系列纪录片《家具里的中国》学术顾问

2012古典家具秋拍，回暖比较明显

记者：截止到12月，2012年秋拍大戏已经结束大半。苏富比[微博]、佳士得[微博]、中国嘉德[微博]已经结束，尚余一小部分拍卖公司在12月结束。就您的观察，今年秋拍，古典家具整体表现如何？和去年相比，今年的表现您会作何评价？

邓雪松：如果将嘉德今年的秋拍与去年相比，今年古典家具拍卖市场的回暖还是比较明显的。例如去年嘉德举行的“姚黄魏紫——明清古典家具拍卖专场”，拍卖的家具大约有120多件，最终成交的只有45件，拍卖成功率未达到拍品总数的一半，成交金额为2个多亿。

去年嘉德古典家具秋拍遇冷后，嘉德今年秋拍在古典家具的策划上相对谨慎了。一是古典家具的拍品数量比去年少了很多，另外重工重器的东西少了一些，再就是将秋拍分为两场进行。一次是10月28日在北京，一次则是10月7日在香港。北京的那部分家具一共41件，只有10件流拍，其余的都成交了，成交金额6800多万元；香港的那场家具有34件，除了2件流拍之外其余的都成交了，累计成交额折合人民币大约8000多万元，北京和香港的秋拍家具数量累计为75件，累计成交额接近1.5亿元。从整体的拍卖总金额上来看似乎没有去年高，但是去年的秋拍精工重器很多，例如王世襄《明式家具萃珍》中着录过的一对黄花梨大顶箱柜就拍了2990万元，还有恭王府流散海外的小叶紫檀西番莲花纹宝座和颐和园的龙纹御案等等，这些重工重器的家具对去年秋拍整体成交额的提高起了很大作用，而今年的秋拍是将家具和木器文玩放到一起拍卖，小件的东西为数不少，能够达到近1.5亿元的成交金额确实不容易。因此，对比来看，市场的回暖很明显，拍卖还是很成功的。

髹漆家具的收藏行情还只是起步阶段

记者：我们注意到，今年几家大的拍卖行有推出家具专场。其中，香港佳士得于11月28日在香港拍卖的一场家具专场引人瞩目。拍卖编号为2966的“精凝简练—美国私人收藏家珍藏中国家具”，囊括了50多件家具珍品，总成交额1.04亿港元，中成交率87%；编号为2965的“千文万华—李氏家族重要漆器珍藏”专拍，共推出29件系列漆器珍品，总成交额3492万港元，成交率72%，堪称金秋家具拍卖的主要看点。您对佳士得推出的这部分家具怎么看？在市场低迷期，佳士得此番主推家具，且来自海外市场，从侧面反映出什么样的信息？

邓雪松：从宏观上来看，在中国经济稳步发展并为世界所瞩目的现实环境下，中国文物和艺术品的回流将会越来越集中和明显，这两场家具拍卖以回归的趋势来进行也是一种发展的必然。对流散海外的文物以拍卖的方式回流，我个人的心态相对是比较复杂的。一是这些艺术精品又能重归中国，而且我们有幸见证这个过程，说明了国力的增强和民族的复兴，这是高兴的一方面；另外，也有让人纠结的，以前这些艺术瑰宝在国家多难、天灾人祸的背景下，以极低的价格被西方各国搜罗一空，流散海外，今天又被我们自己高价买回来，也着实有点让人郁闷。再有，文物回流的事情也不能绝对，中国的文物和艺术品全都回到中国不一定是一件好事，中国文化的瑰宝在世界各地进行展示与交流也不见得是件坏事，可以让世界更多的人喜欢中国的艺术品，宣传中国的艺术和文化。所以没必要非常狭隘地说中国的文物和艺术品都要回到中国来，这种想法和思路，我认为也不可取。

从古典家具收藏的角度来看，越是经典的家具，越具有投资和收藏价值，升值的潜力和收益也将最大，因为精品毕竟是少数。另外，目前国内一些大大小小的拍卖公司所组织的拍卖展品中，用当代仿制的家具来冒充明清老家具的比例越来越多，如果不是眼光独具或者资历深厚，非常容易走眼被骗，在这种情况下，这些来路明晰并且已经被海外藏家收藏已久的精品力作，当然更加安全可靠和值得投资收藏。

漆器珍品的拍卖，成交额和成交率颇为喜人，这是一个很好的现象，大大提振了漆器收藏市场的信心。我们很多人常常认为黄花梨家具是明代家具的主流，其实刚好相反，髹漆家具才是明代家具的主流，黄花梨家具出现的时间相对较晚，大约是明晚期开始延伸到清代，我们现在看到的大多数黄花梨家具都应该是清代的。从美学上来讲，髹漆家具是讲家具和绘画技法结合的，而明式黄花梨家具是将家具和审美形式相结合的，从不同领域都达到了一个不同的高峰，髹漆家具的收藏行情还只是起步阶段。

当代家具上拍必须做足功课

记者：中国嘉德今年秋拍推出了一场名为“丽质华堂—陈丽华女士捐赠珠宝及复制清代宫廷家具”专场，主推中国女首富、中国紫檀博物馆主人陈丽华拿出来的紫檀家具，成交率仅有15.38%，惨淡收场。另外一场“澄怀观物——明清古典家具”专场，成交率75.6%，成交价6842.73万元，在当下的经济环境中，算是正常。对比之下，您认为陈丽华紫檀家具拍卖失败的原因有哪些？当代家具想要在拍场上出亮点、出佳绩，应该注意些什么？

邓雪松：这场拍卖也是嘉德秋拍的一部分，共展出了二十六件(套)拍品，只有四件成交，其中紫檀雕山水纹宝座组合系列(一张宝座、一个脚踏、一对香几、一件屏风)以1725万元成交，是这次拍卖的最高价。另外紫檀雕海水纹大画桌配西番莲纹扶手椅，以644万元成交；一对紫檀雕山水纹扶手椅配一张紫檀雕夔凤纹嵌瘿木芯方几，以310.5万元成交；紫檀嵌黄杨木千字文小四件柜，以115万元成交，其余的家具均流拍了。

分析陈丽华女士紫檀家具拍卖失败的原因，我觉得有以下几点：第一是拍卖有些仓促，对这些展品以及中国紫檀博物馆的文化品牌宣传和介绍得不够，“中国紫檀博物馆”还没有在行业和圈内打造成紫檀顶级的收藏品牌和市场品牌，无法产生品牌附加值。第二是拍品定价相对偏高，估价均高于市场同等级别家具的行情价格，使得喜欢新仿古典家具的人望而却步，又不可能吸引玩老家具的收藏家去参与。第三是家具的款型和做工还不够经典，没有完整体现中国紫檀博物馆的最高水准，当然也不代表我国当代仿古家具的最高水平。这三个方面是环环相扣的，如果中国紫檀博物馆的文化和品牌宣传到位了，市场会认可品牌带来的附加值，这个时候家具的价格可以高于市场同等级产品。如果造型和做工达到了顶级标准，并围绕这方面进行介绍，让市场认可，也会有不错的效果，而这方面工作做的不够，当然就没法获得理想的效果。

再有，换个位置思考，这个拍卖究竟想让买家为了什么来掏钱？买文物？也不是文物。买新仿的家具？又高于市场同类产品价格。买当代的紫檀家具艺术品？那么作者是谁？是名家还是作坊式制作？工艺和质量方面的优势有没有让买家彻底了解？如果定位不清晰，没有锁定对应的购买群体，自然就无法获得相应的成功了。因此，当代家具要想在拍卖会上获得佳绩，必须做足功课。

赴港拍卖是中国艺术品国际化的必然趋势

记者：今年秋拍还有一个有意思的现象。中国嘉德、北京保利都启动香港首拍，以图打开国际市场。在您看来，国内拍卖行赴港的原因有哪些？前景如何？

邓雪松：国内拍卖行进驻香港，也不是近几年才发生的事情。像在上世纪八十年代，北京的荣宝拍卖[微博]公司就已经在香港进行拍卖了。国内这些拍卖行之所以会选择香港，其原因我觉得可以从两个方面来分析。一方面，从大环境来看，中国艺术品市场的交易额已经位居世界第一，中国艺术品市场在世界艺术品市场中的地位和作用也越来越大。在这个大背景之下，中国一些规模较大、影响力较高的拍卖行，走出内地，积极进军香港甚至欧美等国际市场，这也是中国艺术品市场国际化的一个必然趋势。

另一方面，相对于内地而言，香港艺术品拍卖市场的经营环境无疑要好很多，这主要体现在它优惠的税收政策上。我们知道，在香港经营艺术品只需要缴纳利得税就行。同时还有一些减免税收的政策，比如个人或机构在一年内向非盈利机构捐助一定的数额，就可以享受这些优惠政策。这些优惠政策，无疑吸引了国内拍卖行的眼光。同时，香港艺术品市场的国际化程度已经很高，早在二十世纪七、八十年代，苏富比、佳士得两大国际艺术拍卖机构就已经进驻香港了，这使得香港很早就成为连接内地与世界艺术品市场的一个重要平台。

国内拍卖行敢于走出去，积极同国际接轨，这对提高自身的业务能力和水平而言，无疑是一次难得的机遇。但是，我们也同时看到，同苏富比、佳士得等一些国际性拍卖机构同台竞争，国内的拍卖行在许多方面都还有不小的差距，显然又是一个很大的挑战。