在即将举行的嘉德秋拍上，董其昌的《仿黄公望富春大岭图》手卷吸引了人们的注意力。此手卷为董其昌参用大痴黄公望于《富春山居图》中笔法所作，在董其昌的创作中可谓是难得一见的作品。

许多业内人士也在微博中对这件作品大加赞赏：微博主huyanyan胡胡(嘉德古代书画总经理胡妍妍)评价此作为“画好，出身好，题材好”，收藏家马德光评论说“董画第一”、“秋拍古画第一”。微博主大富贵亦寿考(嘉德拍卖近现代及当代书画部总经理郭彤(微博))在转发这条微博时评论道：“结束滥董时代，为董正名之作”。

我们就此作品电话联系了郭彤本人。郭彤介绍，董其昌作为正宗流派代表，名气很大，称得上是山水画宗师。他的作品众多，但也饱受争议。之所以称其为“滥董”，因其作品繁多且良莠不齐，作品辨识度不高，以至市场上出现很多仿品，且其普通作品很难被认可。这件拍品，是在故宫(微博)及台北故宫以外，很难见到的，没有疑义，且题材颇好的董其昌作品。

这卷《仿黄公望富春大岭图》尺寸为28.5×297cm，为董其昌于丁卯(1627年)所作，曾四次出版。

在中国绘画史上，黄公望的《富春山居图》卷的流传过程中，有两位藏家特别重要。一是明代吴门派领袖沈周，一是明晚期画坛巨擘董其昌。沈周请人题跋此画，却不料被其朋友之子占为己有，废寝忘食的他，在六十一岁时凭记忆背临了一卷《仿黄公望富春山居图》。而董其昌却与黄公望因缘颇深，他一生推崇黄公望，并在四十二岁时得到《富春山居图》，更有幸的是，三十年后，他又收得沈周背临的那卷《仿黄公望富春山居图》，在得到此卷的次年，七十三岁的董其昌也参用《富春山居图》笔法，创作了此幅《仿黄公望富春大岭图》。

董其昌的这卷《仿黄公望富春大岭图》着录于《石渠宝笈》，晚清流出宫外，曾辗转于王孝禹、吴普心、颜世清、周叔廉之手。而颜世清更是称其：“山峦浑厚，草木华滋，为董画第一”。