去年秋拍结束之际，笔者发出了“2012调整年”的论调，今年春拍至今已去大半，调整如期而至之余，我们更应该看到艺术品市场的基石何在，不然大家会更加陷入没方向的境地。

就春拍而言，我们关注了过云楼藏书，过云楼藏书的拍卖过程更像场走秀，无论结果如何，增值的都是拍卖公司的品牌。所以，单一部过云楼电视片的制作费就要十多万元，这“冤枉钱”花得值。

我们关注了李可染，几件大作的出现，足以引起围观。虽然有极佳的眼球效应，但并没能完美地反映在成交上，初步说明了我们这个市场高烧时和体温正常时的差别。未来还有更多拍品将遭遇体温正常的市场考验。

我们还关注了《九方皋》，原本应该泾渭分明的市场讨论和学术讨论，如今却夹缠不清，这种夹缠不清，却是我们这个市场当下的重大特点。在此大背景下，对于《九方皋》，所有的质疑都显得咄咄逼人，所有的高调都显得苍白无力。这，明明确确是整个时代的无奈。

我们还关注了嘉德的客户计划。该计划让所有老赖都被迫离开嘉德拍场，水至清则无鱼，于是嘉德春拍成交量同比下降了六成。

同时，对于一哄而起的艺术品基金、信托产品，某些拍场也开始回避。由于一大批基金、信托产品都在这一两年里到期，必须谋求退出，因此，接下来的时间里，将是艺术品基金、信托产品的难堪期。

北京拍场成交的大幅下滑，让人们对上海拍场充满了紧张。荣宝斋(微博)上海拍卖起头的这曲乐章，到目前为止，还是奏得不温不火，本来就跳得不高，现在摔得也不算狠。我们开始认识到，比单纯关注成交价格、成交数量更重要的，是拍卖公司用什么样的东西，去吸引什么样的客户？

在所谓“虚火”或“泡沫”的构成中，最前端的是金融业，其次是企业界，他们惹火惹得快，退烧也退得快；其后是送礼需求，别小看它，艺术品在中国，只有送礼才是刚需；再后面是爱好者队伍，它维系了艺术品的正脉；还有大量投资和收藏兼容的人，他们仿佛是股市里短线长线兼可的人，这样的人，未来也会像股市一样，炒股炒成了股东，而在艺术品市场，成为“股东”的可能性更大；而这个构成里最有待于开掘的，则是消费一块，但这一块也最弱。

如今，“去火”之旅迈开了第一步，就像2008年底开始的中国当代艺术“去火”之旅，至今已经第4个年头仍未清澈见底，此次整体性的“去火”之旅也将以时间换取空间。但是，这个市场里的从业人员还要吃饭，因此，“去火”的同时，活跃程度仍会保持。

市场是复杂的，它由多重因素构成，所以，单纯地就价格谈市场，或者单就某件拍品的拍卖成绩去论整个板块，都是盲人摸象。可惜这种盲人摸象的论述，几乎每天都在媒体上出现，说明了艺术媒体的话语力量有多么初级。