张大千罕见浅绛山水题材中的神品

张大千的艺术可谓“千秋”世界，他在绘画艺术上，山水、人物、花鸟无所不工。在画法上，由细致的双钩到泼墨，由工笔重彩到大写意，无不擅长。他的书法功力深厚，独具风貌；他的笔路之广，在近现代美术大师中是罕见的。在近现代书画拍卖市场上，张大千绝对可以属于“大盘蓝筹股”，不仅是因为其存世的画作较多，而且从成交价来看也是屡有佳绩。这位充满传奇性色彩的画家，以其多彩多姿的生活经历、浪漫多情的感情世界、既广而深的学习向度，以及丰富而多元的绘画风格等特质，吸引着众人的目光，他也一直是享誉海内外、知名度极高的现代画家。张大千在国内第一次拍卖始于1993年上海朵云轩的首拍，其《晚山看云图》以143万元成交，2005年这件作品在保利上海艺术品拍卖会以550万元成交，到2009年再出现在上海天衡拍卖时，以1960万元成交，短短13年时间，涨幅达到14倍。今年香港苏富比春拍中一幅张大千的《嘉耦图》更是以1.9亿港元的天价成交，张大千作品的市场空间完全被打开。

此次上拍的张大千书画合璧巨制《奇峰观瀑书画一堂》创作于1959年，乃大千现存巨幅神品之作，画作高180cm、宽80cm，足有13平尺之大，与齐白石《松柏高立图·篆书四言联》意义相当，乃书画之珠连璧合，皆为鸿篇巨制。特别值得一提的是，这幅作品是市场罕见的张大千浅绛山水题材作品，张大千以其“植基广厚”，造就了无与伦比、兼收并蓄的《奇峰观瀑书画一堂》，其艺术价值无可厚非，堪称其浅绛山水中的神品。

气势磅礴，可遇不可求的博物馆级藏品

回首1959年那年，张大千巨制《奇峰观瀑书画一堂》横空出世，正值大千艺术创作另起新篇章的重要临界点，60岁的张大千在与西方着名艺术大师毕加索交流后，深得中西方艺术之精髓，由“以自然为师”到“以心为师”之自我升华的一个大飞跃。在此幅浅绛山水《奇峰观瀑书画一堂》中，可谓山水与日相押，蕴在胸襟，再加之其性情豪放，又富有艺术之天纵才思，此作无疑为当世可遇不可求的绝妙佳构。此幅画作乃现存张大千喜好之巨制作品，与该作匹配的对联，浑厚自然、端庄大气，以其超妙的绘画境界和笔势融于书法之中，堪称张大千书画合璧的绝妙神品。纵观张大千的艺术历程，乃由师古人，师自然，再师内心。张大千曾说：“ 画艺要领，用九个字即可包括，即师古人，师造化，求独创。”又说：“ 一个画家，只有建立自己的风格，形成自己的面貌，这才能叫人佩服。而这就需要求独创。”不论是巨幅还是小帧，都是以流露出真情、传达出心声、寄托出精神、表现出人格为第一要旨。此作《奇峰观瀑书画一堂》山水画与书法合璧，正是大千尽其旺盛的生命、火热的激情、深厚的功力、精湛的技艺，来表达他内心对祖国山河大川热爱的感情色彩，给人以极大的艺术感染力、震撼力与美的享受。张大千自谓“作画笔触，贵在文而不弱，放而不野，沉而清润”，《奇峰观瀑书画一堂》之山水画，清新雅丽、滋润华绮、气势磅礴。而其对联书法亦可谓功力深厚，颇有画味，不同于以往书家风貌，他早年师从曾熙(农髯)、李瑞清(梅庵)，深得两家笔势，自得以画入书，超尘出俗，颇具自然和谐之美。

来源有序、权威着录备受市场关注

俗话说“大千多变， 每变必兴”，张大千一生致力于书画内容、形式与风格上日新月异。观此幅《奇峰观瀑书画一堂》所见大千之心思，笔墨幻变，其突破与创新，却如此妙造自然，独立成趣。张大千此幅联屏巨制实属不易，不仅在艺术上造诣极高，且该作具有来源清晰、着录有序的特点，注定该作品堪称张大千传世之不可多得之上乘精品。此作着录、出版多达4次，分别为《张大千近作集》第22页，1960年在法国巴黎出版；《张大千书画集》第三集第46页，中华民国国立历史博物馆1982年2月出版；《中国近代绘画》第153页，台湾九雅堂1991年1月出版；《张大千书画集》(上)第53页，人民美术出版社1991年出版。据悉，此幅作品将亮相于9月11日举行的江苏嘉德首届艺术品拍卖会。

中西方艺术大师交流后的旷世杰作

1956年7月，张大千夫妇应邀到西方着名艺术大师毕加索家里做客。他们参观了毕加索的画室和创作的作品，两位艺术巨匠共同探讨了东西方艺术的相同点和不同点。毕加索还拿出他临摹的齐白石的作品请张大千指教，张大千毫无保留地讲述了中国画重写意，不求形似的艺术特点，并当场写了“张大千”三个字作示范。毕加索在欣赏张大千的字的同时，不无遗憾地说：“真正的艺术在中国。我想去中国，但是我老了。我感到你是一位真正的艺术家！”在异国他乡听到异国艺术家对自己祖国艺术的崇高评价，怎能不使张大千异常激动，他为自己是一个中国艺术家而倍感自豪。午饭后，张大千又同毕加索在别墅的花园里一起散步。明媚的阳光把五颜六色的鲜花照得更加绚丽多彩，两位老人突然童心大发，摘下一朵朵鲜花互相投掷，就像两个老顽童。他们一边抛洒着鲜花，一边开心地哈哈大笑。时间飞快地过去了，告别的时候到了。临别时，毕加索把大千夫妇过目并得到称赞的那幅《西班牙牧神像》送给大千作为留念。这是一幅由大小不等的黑点和粗细不同的黑线组成的人头像，满头须发，鼻子歪在一边，两眼一大一小，像鬼脸似的非常古怪。很少送画给人的毕加索在画上题写了“给张大千，毕加索”等字样。而张大千则为毕加索画了一幅墨色浓淡的《墨竹》回敬，并送了一套中国汉代石刻画拓片和几支精制的中国毛笔。大千送毕氏《墨竹》，而没有送自己最拿手的荷花，自有一番用意：竹为岁寒四君子之一，它表明大千与毕氏是君子之交的情谊，而且墨竹最能体现中国画的用笔特点，也合乎书法的用笔，从中可窥见中国画“墨分五色”的奥妙和意境。

张大千与毕加索的这次会面，当年被称为中西方艺坛一大盛事。而这幅《奇峰观瀑书画一堂》创作于1959年，堪称中西方艺术大师艺术交流后的旷世杰作。此作1960年曾在法国当代美术馆展出，获得非常高的评价，张大千通过展览再一次向西方艺坛展现了中国画的奥妙，让西方人更好地了解了中国画。值得称赞的是，此作1960年被着录于法国巴黎出版的《张大千近作集》中，可见这幅作品的艺术价值是多么的高。