通胀预期下的春拍

尤伦斯珍藏的爆发力，在春拍中表现得淋漓尽致。5月29日的春拍夜场上，压轴登场的宋徽宗《写生珍禽图》经过40多分钟、150多轮的竞价，终于在次日凌晨0时27分左右以5510万元成交，加上佣金实际成交价高达6171.2万元；而当代名作陈逸飞的《踱步》，以1000万元起拍，最后也以4043万元拍出；18件藏品，共拍得1.7亿元。

这无疑带来了突破。而宋徽宗《写生珍禽图》的纪录，更暗示了中国艺术品拍卖的新动向——古代书画，尤其是宋元时期的罕见珍品，势将成为买家高价追捧的焦点。果然，两天后的中国嘉德春拍的中国古代书画专场，宋人《瑞应图》从600万元起拍，经过32次叫价，以5824万元成交；明代吴彬《临李公麟画罗汉》卷从620万元起价，经过35轮争夺，拍出4480万元。

有趣的是，在春拍中类似“冰火两重天”的戏剧性对比随处可见：一方面拍卖公司因为2008年秋拍直接受到了金融海啸的冲击，在组织2009年春拍时不得不大幅减少拍品，尽量选择精品送拍，还降低估价吸引买家提高成交率；另一方面，众多买家却涌进拍场。如北京匡时的董国强就提到，春拍有大量新面孔涌进市场，仿佛是2003年非典后书画拍卖盛况的再现。全场1100件拍品估价2亿元，最后成交总额逾3.32亿元，其中的书画拍卖成交额就超过3亿元，是匡时成立4年以来拍得最好的。这种“反周期互动”现象表现在书画、油画和瓷杂三大板块中，2003年下半年开始的上一轮上涨周期中，书画首先暴涨，达到顶峰后便后继乏力；于是油画开始全面上涨，接下来是当代艺术节节高升，迭创天价。

这种现象，一方面根源于中国艺术品市场作为资金推动型的市场的特性，入场资金为了对冲风险，导致市场“此起彼伏”；同时，中国书画的收藏群体地域性强，他们的财务状况与中国经济一样基本没有受到经济危机的影响。因此，去年春拍这种“反周期互动”现象再次显现。