侯开嘉认为，冯建吴先生创造性最大的是他的行书，“他把真草隶篆融为一炉，以行书为主，然后夹一点隶书、篆书等。”侯开嘉指出，吴昌硕极少数的书法作品中，出现篆书夹行草书，或者行书夹篆书，但他并没有走下去，而受吴昌硕影响，冯建吴在这个道路上走下去了，在这方面花了很大的精力，也很有创造性，一下子就别开生面，“他还把篆书的结构和行书的结构结合在一起，写出了新的格调。”

罕见的诗书画印全才

而对于冯建吴先生的整体艺术成就，林木指出，冯建吴先生是当今的中国画坛少有的“诗书画印”全才。

冯建吴书法从汉碑入手，各种字体兼之，同时冯建吴在古诗词、古文字、古汉语等方面都很有研究，有相当高造诣，在画家中非常难得；而在印章方面，冯建吴从汉印入手，涉及多家印学之长；而在绘画立足于文人画，包容南北二宗，既有水墨，又不乏色彩浓重，意境高远壮阔，雄强大气，兼及多种风格，由于受潘天寿“强其骨”的主张影响，冯建吴用笔取中锋和汉碑的雄浑博大，强悍有力，“冯先生笔下往往出现一些大山大水，给人气吞山河的气势，比如他喜欢描绘的峨眉山，山势奇骏，往往临空而上，居高俯瞰，高山白云，大江长河，气势逼人。”

林木认为，由于冯建吴先生在四川20世纪中国画教育中领军人物的地位，还有其强悍而独特的绘画风格，罕有的“诗书画印”全才，因此，冯建吴在绘画史上，尤其是新中国成立以来的中国画史上，占据重要的、无可取代的独特地位，“冯建吴先生画作在大英博物馆、中国美术馆等重要地方均有收藏。”

因艺而传者，艺传而人永存，我们深深地仰望冯先生博大、磅礴的艺术成就，在二十世纪中国美术发展史上，冯建吴理应占据重要一页。随着人们对他进一步研究与认识，其画作将有巨大的潜力与升值空间。我们拭目以待。

据悉，冯建吴先生的精品画作将于2010年1月7日～9日在四川省博物院1F临展一厅八益梦缘拍卖预展中展出。