碑帖的鉴别碑帖的鉴别主要是从各代拓本的用纸、用墨及其有关的现象来做考察。 古帖历年久远，用墨浓的像生漆一般坚实，常有一种难于比拟的异香发于纸墨之外。如果用手揩袜帖上的墨色，丝毫无染，并且纸面光彩如颜。

真正古帖，经前人摩弄表面有旧意。由于古纸坚厚，表面的旧色不易透入内里，所以以古帖的面色虽旧而背色却常新，形成表里新旧的明显反差。而赝帖大多用川扇纸、竹纸捶拓，纸用挂炉烟沥和水染成古色，表里皆被湿透，两面的色泽一样，并无新旧之别。

油画的鉴定

中国早期油画的鉴定是一项很严肃且又必须很慎重对待的工作。由于各种历史原因，中国早期油画经过当时着录或出版刊用过的很少，即使是刊录过，有些资料今天也已很难寻找，所以给我们今天的鉴定工作留下了诸多的困难。鉴定一幅早期油画，至少包涵有技术和艺术两个层面的工作：技术层面上除了看画布、画框、钉眼的原装情况外，还得观察颜料的老化程度，自然龟裂状态，落款情况，尤其是落款与画面颜料层的结合程度，必要的话可使用紫外线作为辅助手段；重要的是艺术层面上，要分析一个画家的艺术风格，尤其是要比对这个画家同一时期其他作品的艺术风格，要结合画家的用笔方法，用色习惯，甚至颜料及画布的使用情况，有些还得结合画家的生活、艺术经历等诸方面的因素。艺术风格是重要的，艺术风格是不可替代的，内行道：画面本身会说话。万不能看着签名就当起真来，这样的话是会闹出大笑话来的，尤其是今天法制尚不健全、艺术市场很不规范的环境下。

    另:

(一)书画鉴定重要依据时代气息与书画家个人风格

由于时代的发展，像纸张、印色、装裱式样等这些工艺也在不断地变化，比如书画用纸，像净皮绵廉、三层玉版等，虽然今天还有生产，但品质上已有很大不同。又比如印色，好的印色多用矿物颜料制成，像上乘的朱砂、红宝石粉末等等，一般可以经数百年不变色。关于印色，不同书画家所喜欢的颜色不同，其中还有区分。张大千书画用具，都是他自己定制的专用品，十分讲究，为此，他在解放前曾受到不少同行的指责。但是，对于他的书画进行鉴定却有所帮助。关于装裱的款式、用料、工艺对鉴定书画真伪也起很重要的作用。这些特征就是时代气息与书画家个人风格。

(二)印章

各个时代印章的特点是不相同的，印章的时代气息可以从印章的形状、篆文、质地、印色辨别出来。宋代书画大多不加盖作者本人名字的印章，材质以铜、玉为主，印油与其他朝代有区别。元代开始才使用石料印章，明代开始使用“印油”，据说以沈周为代表。有些作者固定印和油，有些作者比较乱。

(三)纸和绢

纸，晋唐多是用麻制成(比如陆机《平复贴》)，纸在宋代非常发达，苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄都用熟纸写字，另还需了解自明代后各个时期纸张分类，比如布纹纸、洒金纸、高丽纸从什么时候开始使用。

(四)书画题跋与标签及收藏印章

题跋分同时代人题跋与后人题跋，多为赞美之词或鉴赏之词。

(五)书画着录书目

检阅是否有对某藏品的记录、说明、评价等。

(六)书画装裱及作者字号、籍贯、生卒时间

现存最古老的装潢是北宋的，各个时代都有鲜明的风格。

(七)形形色色作假方式

１．无意为之：如临模

２．勾填作假：挖、补、填、描等。

３．请人代笔：如董其昌、金农等.