价格变化寻找根源

除了近现代书画名家之外，古代画家的润格对于判断其价格也有非常大的意义，其中最有名就是郑板桥自己开出的润笔价格，清代的郑板桥晚年所写就的妙文《板桥润格》，更是对自己作品的润笔明码标价，他自订润笔费标准、拒收礼物，且作诗说：”画竹多于买竹钱，纸高六尺纸三千，任渠话旧任交接，只当秋风过耳边。“其六亲不认，只认现银的姿态确实是惊世骇俗的。据考证，郑板桥写下《板桥润格》的乾隆中叶，每两银子约合五百文，每斗米价值六十文。也就是，郑氏每作一大幅，可买米五十斗，亦即一千斤米左右。在今年的秋拍中，中贸圣佳拍卖行推出的《竹石图》立轴，成交价为537.6万元。

对润格影响较大的另一画家是吴昌硕。他是第二代海派书画领袖人物，在书、画、印三个领域实行了全方位的突破和创新，并以自己深厚的文学造诣和艺术修养滋润着丹青笔墨和金石篆刻，将金石意蕴发挥得淋漓尽致。吴昌硕的润格历经几次变动：1911年乔迁上海，1912年润格上升幅度趋大，1914年、1922年吴昌硕又进行了两次调整。虽然居高，但求书画、印者仍络绎不绝。吴昌硕有时应酬不过来，会请其弟子代笔。一般由赵云壑代画花卉，王一亭代画人物，最后由吴昌硕落款。像此次秋拍中，吴昌硕的一幅《兰石图》立轴，估价25万至35万元，成交价仅为33.6万，而在2008年北京的荣宝迎春拍卖会上，这幅吴昌硕76岁创作的作品的成交价达到了50.4万元。可见，市场对于这样的应酬之作还是不太接受的。

对于藏家来说，从以往画家润格的变化中，可以对于画家作品的优劣有所判断，特别是对于那些由于受到市场追捧，而不断提升润格的画家来说，其晚年作品可能更多地是一些应酬之作，其投资价值也较其精品逊色不少。

研究润格避开风险

对于书画投资者来说，研究名家书画的润格非常有必要，而且有时可以对于自己的投资做出判断。在近年来的拍卖市场上，丰子恺的作品非常受欢迎，但是与此同时，我们也可以发现早期作品的价格变化非常大，像2005年香港苏富比的拍卖会上，丰子恺在1947年创作的《大道将成》镜心，估价7万至9万港元，成交价达到了78万港元。而在1948年创作的《龚自珍诗意图》立轴，估价20万至30万元，在2008年的春拍中的成交价只有44.8万元。