2010年3月，时任新华社副总编辑的王瑶提出，把新华社老一代摄影家的经典照片用国际收藏标准做出来，交由中国照片档案馆永久性收藏。我领受了这一重任，幸运地成为“新华典藏”项目执行主编。

这是新华社的奇迹：1950年起，从新闻摄影局到摄影部，无论这个国家发生了什么，编辑部从来没有停止一天发稿；无论发生了什么，中国照片档案馆保存了全部发稿照片和底片。

遍布在全中国的新华社摄影者尽可能多的拍摄他们经历的历史瞬间，他们完整地记录新中国成立以后各个时期重要历史事件与瞬间。把这些照片连起来看，可以看到文字难以代替的一部文献。在这里，新华社记者已然成为历史工作者。虽然在某些特定的年代，新华社照片有显而易见的无奈与庸常；虽然在很多时候，新华社记者不得不带着枷锁跳舞。而今天，那些无奈已成为证据，曾经的枷锁也全变成美丽的印痕。

六十多年来，三百多名新华社摄影记者在北京和中国的每一个省份默默生存，他们拥有新华人特殊素质和品格：忠诚、无私、精神内守、看重荣誉，视路途上的困苦为必然，所到之处，他们表现出的专业精神和独特气质令人心生敬意。正是一代又一代新华社记者不计得失的记录，才有了今天中国照片档案馆的八百万张照片的存储。

这些照片记载了国家几十年来不曾割断的历史，是新华社的宝藏，更是中国乃至世界摄影的宝藏。

“新华典藏”分几道工序完成：1. 挑选老摄影家的经典之作；2. 由摄影部专业人士组成的艺术委员会审查；3. 银盐手工限量放大；4. 摄影者亲笔签名；5. 进入中国照片档案馆。

三年多来，我日日与新华社八百万张图片默然相对，看到的是新华社图片构成的波澜壮阔的中国历史，那些鲜为人知的绝大多数瞬间都具有不容质疑的历史价值，是中国一次次历史转折关头重要的影像见证。在这里，我早已不把摄影看成纯粹的摄影，相机镜头、光影关系全部靠后站，历史和社会发展之证据才是我更关心的。

常常有人问：你们选择什么样的照片进入“新华典藏”？回答是肯定的：那些有历史痕迹的照片，那些除去新闻的元素还能留下的照片。好照片的三个元素缺一不可：一、说明性，二、诗性，三、情感力量。说明性就要刻满历史的痕迹；诗性是照片必须在水准之上；情感力量就是照片要动人。这三者结合到一块的照片如同大海里捞针。

三年多来，我们走了全国三十多个城市，随身携带制作好的图片请年至耄耋的老摄影家签字。他们有的躺在病床上，有的住在医院里。看到自己几十年前拍摄的照片以这样的方式存留，大部分老人会惊讶会哽咽。郝建国双目失明，他的签字在女儿和儿媳的帮助下摸索着签完；安康的签字则是输着氧气，第一次没有签完，几天之后，安康去世；制作楚英的图片时，老人还在世，制作完开始签字的时候，传来老人去世的消息……

除了去老摄影家家里签字，我日日趴在电脑前，一张张翻阅老照片，内心情感极其复杂：“新华典藏”从开始就已经太迟了！多少次，当我翻到一张刻着深刻历史痕迹的图片，打开摄影者的名字却已是故人，我不禁扼腕长叹！石少华、郑景康、张印泉、齐观山、陈正青、蒋齐生、叶华、郑小箴、刘东鳌、邹健东、李基禄、袁克忠、邹建东、李九龄、丁峻、孙忠靖、唐茂林……他们的名字和照片无数次地出现在我的眼前，他们曾为历史和中国摄影史贡献了无数经典照片。

令我欣慰的是，我们在浩瀚的照片里发现一些不熟悉的名字：陈之平、哈斯叶提、塔吉古勒、王纯德、盛继润、纳一、安康、雪印、傅军、于肇、赵淮青……这些摄影者因为早在五十、六十年代因各种原因调离新华社摄影部，他们的名字已渐渐被忘掉，他们的作品也早已不会被人翻阅。正是“新华典藏”，让沉睡秘境几十年的老照片复活，让很多在我们视线里已经消失很久的摄影者浮出海面。历史被收进了底片，经过漫长岁月，转化成了刻上一种历史记忆的视像。六十年来，新华社记者深入到历史的现场，目击并拍摄。

中国照片档案馆更多的图片应该让更多读者看到。我相信：“新华典藏”图片让读者看到更多历史真实瞬间，并会为研究历史与文化的学者提供历史事实、可能存在的历史线索和史源方向。

对国和家的记忆，有太多的遗忘、遮蔽。幸运的是，在当下中国，有为数众多的人，勇于承担抢救历史记忆的责任，参与发掘、记录、整理、研究，参与教育、传播、动员，参与解决历史遗留问题；他们坚信并践行：每一个人的命运都值得记录，每一份抵抗遗忘的努力都值得尊重。