策展人：田志力
主办：北京吾乐影像空间
展览时间：2013年12月28日至2014年2月28日
展览地址：北京798艺术区中一街吾乐影像空间
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彩色之美
——浅谈染料转染法工艺

摄影术自发明之初，就在黑白影像之外寻求还原自然本身的色彩，从早期达盖尔法银版照片手绘彩色，到后来蛋白照片的手工着色。重铬酸盐工艺和后来卢米埃尔兄弟发明的奥托克罗姆工艺终于从一定程度上解决了人们还原大自然色彩的诉求。

彩色照片制作工艺从原理上讲，基本上分成两大类，即加法式工艺和减法式工艺。减法式工艺如上世纪流行时间最久的彩色扩冲工艺，相纸本身包含的三原色经过曝光、显影后，不需要的色彩从相纸的涂层中清洗掉，从而形成最终的彩色照片。

染料转染法工艺是典型的加法式彩色制作工艺，即用一张正片制作三张分色片，分色片是制作在脱模胶片上。分色胶片经过曝光、显影后，未曝光部分的明胶被清洗掉，形成了一张类似浅浮雕式的胶片。三张分色片分别浸入青、黄、品红染料中，然后将染料转印在特制的转染相纸上。由于照片彩色的显色是利用染料转印在相纸上，因此在各种成熟的彩色照片制作工艺中，这种工艺制作的照片的耐久性也是最强的，不会随光照而褪色、变色。

由于该工艺的色彩是分三次叠加上去，色彩极为纯正鲜亮，能够最大程度地保留影调和色彩的微妙变化。历史上一些彩色摄影大师，如艾略特•波特、斯蒂芬•肖尔、威廉•艾格斯顿等人，早期都是用这一工艺来创作作品。

进入八十年代，随着柯达公司相关材料的停产，加之该种工艺制作难度较大，制作成本较高，这种彩色照片制作工艺逐渐从人们的视线中消失，仅有极少数人仍在制作该种工艺。

此次展览中，美国摄影师詹姆斯•布朗宁为我们展现了历史上这一最优异的彩色照片制作工艺，让我们一睹染料转染工艺照片之美。布朗宁拍摄的美国风光，甚至简单的静物和墙面，无不凸显出这一工艺在彩色照片制作方面的优势。相信观众也能在这些精美的照片中，惊叹大自然的彩色之美。

彩色的世界
——詹姆斯•布朗宁的染料转染法照片

我是一位摄影师，也是染料转染法工艺的职业制作师。我的家族从事染料转染工艺已经有六十年之久，既是出于商业目的，也是作为一种艺术表现手法。小时候看到姨妈和叔父在制作照片，就被这种工艺吸引了。上世纪八十年代中期，我开始从事大画幅摄影，就对用染料转染工艺制作的照片之美情有独钟。这对我作摄影师的成长非常有帮助。我的色彩感其实就是多年来从事染料转染工艺的直接结果。

关于染料转染工艺

二十世纪四十年代，伊士曼•柯达公司引入现代染料转染法工艺。这是一种改良后的染印法，是基于路易•孔达和罗伯特•斯派克的改良。这种工艺改良了使多张照片制作更加便捷的三色碳溴工艺。该工艺涉及到用一张彩色透明片制作三张分色底片，并放大到特制的脱模胶片上。胶片在坚膜显影液中处理，未曝光的部分用热水清洗掉，于是形成了明胶浅浮雕图像——高光部分较薄，阴影部分较厚。三张脱模胶片分别浸入青色、品红和黄色染料中，相继卷动与涂有明胶的含钡成分纤维纸张上。染料转印到涂布在纸张上的明胶涂层上，就形成了影像。由于染料图像简单的结构，混合并停留于明胶的表面，于是可以形成纯度极高、非常鲜亮的色彩。染料转染照片几乎可以被视为黑白明胶卤化银照片的彩色版本。彩色影像利用正常的黑白处理方法形成，而色彩是通过三种染料的运用而显现出来。

当我用染料转染法制作作品时，我利用了高纯度的、鲜亮明快的色彩、较长的影调范围和优秀的细节。第一次把最后一张脱模胶片从完成的照片上取下来时，真是兴奋之极。如果一切正确，照片就会有一种深度和美感，在其他彩色照片制作方法中是看不到的。
不幸的是，柯达公司在1994年开始不再生产用于染料转染工艺的材料。不久之后，我成立了自己的染料印放工作室。做什么呢？我去图书馆研究如何制作卤化银胶片。我做了一些简单的实验，设法制作出一张测试样片。我在脱模胶片的配方上花了三年多的时间。之后，染料工艺印放师埃格伯特•哈内克、尼诺•孟德和我与克罗地亚的Fotokemika（艾弗科的品牌）合作，根据我的配方生产一种胶片。我有了足够的材料，足够一生之用，所以我才能继续用这种奇妙的工艺来表达自己。

关于照片

本次展览中的染料转染法照片，都是在我位于新罕布什尔的工作室制作的。大部分影像都是用林哈夫相机和大画幅正片拍摄的。染料转染工艺让我能够控制照片中的色彩和影调。这些工作非常艰难，而且非常耗时。但努力是值得的——染料转染工艺让我获得了我想要的那种外观。

这些照片是用F型（高光）柯达染料转染相纸制作的，使用了柯达染料转染工艺染料。这些在展厅的钨灯下展出非常稳定。在收藏保存时，这些照片也格外稳定——即使过了400年，这些照片也会精美如初。

有幸能够在北京展览，我感到由衷的高兴。染料转染工艺制作的照片现在很少能看到了。我希望人们会越来越意识到这种工艺之美，也有更多的人希望制作自己的染料转染照片。