名为“后摄影”的艺术展昨天在莫干山路50号内的99艺术中心开幕，虽然展览以“后摄影”为名，但作品与摄影的关系并不十分密切，展览由美国艺术家克劳迪娅·哈特和中国艺术家王业丰使用计算机3D图形技术，以数字化的方式来模拟现实世界，通过作品论述什么是可能的“真实”。因此他们的创作方法可以被定义为“后捕捉”，意为出现于机械模拟时代之后的图像捕捉方式，展览展至本月27日。

克劳迪娅·哈特的作品以真实的摄影元素与3D制造出来的影像进行拼凑与结合，比如，真实的美国垃圾食品面包黄油边上是数码制造出来的鲜艳却有些影影绰绰的苹果，虚拟的3D苹果模型的“故意作假”混淆了真假的关系，以此模拟被大众所熟悉的工业产品摄影和美食杂志中的食品图式。

王业丰的3D自画像作品“代表人”(2013年)以数字技术为自身肖像植入不同的性别和种族，并以平面广告模特的形态来展示。参展的两位艺术家都富创造性地借用了商业语言，并在作品中整合了复杂关系。

在“后摄影”展览的筹备过程中，哈特和王业丰与本地广告制作公司合作，为此展览增加了另一层特殊含义：“后摄影”数字仿真技术同时作为当代艺术形式和大众商业语言，这种共生既矛盾对立又密不可分。目前3D技术在商业领域，诸如好莱坞大片和广告行业中的主导地位恰恰导致了其在艺术世界中的贬值。